ダブルリストレットが大好きな私。
岡崎市のCafe Kotiさんでこれを頂く。
お家では味わえない深みがあります。
さて、今回はBody周りのモディファイの解説です。
ピックアップの交換
見るだけで分かるのがピックアップ。
3Sは既に所持しているのでHSHに変更しました。
シングルはデフォルトの音が良かったので、
Custom Wired Vintage Style Single Coilのままですが、
クリーム色のままだとやり過ぎ感があったので、
ピックアップカバーは変えました。
ハムバッカーは’59 Modelですが、
弦ピッチを合わせるためリアは、
トレムバッカーの’59 Modelにしました。
滅茶苦茶に良い音質です。
ポイントはポールピース等の高さ調整です。
始めはフロント側の低音が強く感じたので、
ポールピースを少し下げ、
他はオーソドックスな山なりになりました。
ピックアップカバー等にまんべんなく、
綺麗にシールディングもしてもらったので、
シングルですらノイズが気になりません。
もちろん高音も削られることなく音質変化無しです。
電気系統はCTSのポットを使って、
500KΩに変更してAカーブになっています。
Michael Landauや今剛さんは250KΩなので、
少しだけ迷いましたがトーンコントロール等で、
補う事にしました（無理がありますが…）。
ポットは上からヴォリュームコントロール、
真ん中はダミーで下はトーンコントロールになっています。
ハムバッカーではトーンをよくいじるので、
色々考えながら決めました。
最後にピックアップを変更したことで、
ピックアップカバーを変更せずに穴を開けました。
そしてわざとその部分の補強材の色を黒くして、
改造感を高めました。
もちろん音にはほぼ影響しませんが、
少しでも変更点を少なくしてオリジナルに近い、
Fenderらしさを狙ってはいます。
ハムバッカーですが…。
今回はここまでにして、
次回はブリッジ関連を解説したいと思います。
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興奮してしまって結局寝れませんでした。
凄まじい試合でした。
サッカー日本代表
今日は感動してしまい、
終止涙が止まらずっと泣いています(笑)。
どうしたらこんな鋼の様な精神力が身につくのでしょう？
批判を全て受け止め、
非の打ち所の無い完璧なまでの結果を残す。
これは言い換えれば格差社会がさらに広がったとも言えます。
これだけの批判をも受け止められる、
強靭な精神力をもって前進出来る人達と、
批判をすることでしか生きる価値を見出せない人たち。
これからはさらに安易な選択（批判）が出来ない世の中になり、
結果的に安易に批判をしてきた人たちは、
自分自身の首をさらに強く絞めあげ、
生きづらさの実感をさらに加速させるのだと思います。
私も安易に批判する傾向にあるので、
改めて自分自身を見つめ直し、
気を引き締めて生きていかなければならないと強く思いました。
サッカー日本選手団の皆さん予選突破おめでとうございます。
感動させて下さってありがとうございます。
私はもう数日間は夢心地の日々を過ごせそうです。
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さあ明朝決戦です！
９歳から始めた大好きなサッカー。
もちろん勝って欲しいけど、
それ以上に夢を現実として見させてくれている、
日本選手団に心から感謝しています。
現時点で全試合テレビ＆ネット観戦していますが、
楽しくて仕方ありません。
さて、前回ギターを豊田市のロッキンさんで、
モディファイしてもらったのですが、
その理由を一つずつ解説していきます。
目指す音はモダンとヴィンテージの間です。
響きの良いクリアでサステインの長いモダンな音は、
全く目指していません。
アナログで有機的なギターをイメージしました。
まずナット交換で牛骨のオイル漬けを選択。
ナットとその接点
ポイントは溝に対して弦がギリギリ埋まる感じで、
接点はナットの半分にするのがお気に入りです。
材を牛骨にしても整形が異なれば大きく音も変わるので、
そこも考えながら選択しました。
次に指板のラディアス修正。
元は7.25″Rだったのですが、
J.W.Blackと同じ様な質感が欲しかったので、
8.2″R~9.5″Rのコンパウンド・ラディアスにしてもらいました。
フレットはJescar55090の硬～いステンレスで、
ポイントは今回も整形です。
分かりにくいですが、
フレットエッジの角度にこだわりました。
フレットのエッジをバランスよく残す
エッジ削った通常の形と、
エッジを残した形の間を選択しました。
理由はネック幅が1mm狭いので、
万が一の弦落ちを防ぐために少しエッジを残しました。
実際にこれが功を奏してストレスなく、
フレット移動出来ています。
今回はここまで。
次回はボディーのモディファイの解説です。
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豊田市のロッキンさんにお願いして、
モディファイしてもらったギターが完成しました。
以前書いた通りこのギターを持った瞬間に、
”これだ！”と思ったので購入しました。
東京スカパラダイスオーケストラのギタリストである、
Takashi Kato Stratocaster
このギターは彼の所持する１９６５年製のストラトを、
リイシューとして制作されたそうなので、
シグネイチャーモデルによくある、
トリッキーな作りやパーツはありません。
それでも弾くとよく分かるのですが、
ネック幅が41mmと通常より1mm狭く、
ネックシェイプが通常より薄く感じるCシェイプになっており、
かなり弾きやすく感じます。
あとはとにかく軽くてバランスが良い！！
これが決め手だったので非常に快適に弾き続けられます。
それでも気になるところもあるので、
ご本人には申し訳ないのですが、
モディファイさせてもらったのがコレです。
まあどのくらい行ったかは次回にしますが、
取りあえず自分好みの微調整も終わったので、
これから数年かけて鳴らしていきたいと思います。
最高のギターが完成しました。
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１２月は２９日（木）と３１日（土）の予定です。
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久し振りに岡崎市のデッサンプリュスへ行きました。
今回も最高の料理でした。
さて、最近はレガート奏法の練習に集中しているのですが、
通常はアンプからクリーンサンドで鳴らしています。
それでも時々歪み系エフェクターでドライヴさせて、
ピッキング＆フィンガリングノイズが無いか確認します。
その時の歪み系エフェクターを何にしようか迷っていました。
生徒さんにはBB Preampを薦めているのですが、
私はハムバッカーのドライヴ・サウンドが好きで、
シングル用のBB Prampだと少し歪む量が多く感じています。
Michael LandauがSD9を使っているので、
時々使ってはみるのですが、
高音のギラッとした歪みが私にはあまり好きになれず、
Scott Hendersonも同じようなことを言っており、
近年ではそれを改善したとされるSH9を使っています。
そこで私はAllen Hindsも使っていたAC Boosterを使っています。
SD9 & AC Booster
ハムバッカーとの相性も良くギラつき感もありません。
時々もう少しアグレッシブになって欲しい時がありますが、
そんな時はサウンドを変化させています。
ハムバッカーはドライヴさせると、
マイルドになり過ぎる時がありますが、
これはマイルドになり過ぎず無理が無いので気に入っています。
皆さんも今一度歪み系エフェクターを見直してみては。
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