やっとベースの処理がそれらしくなったら、
今度はドラムの処理です。
特にバスドラムの低音処理です。
今まではコンプレッサーで自分好みの音を、
それなりに作ってきました。
CLA-76だと音がタイト過ぎるので、
dbx160にしていたのですが、
それだけではアンサンブルに埋もれてしまい、
思う通りになっていませんでした。
そこで沢山のアルバムを聴きまくって、
自分の好きなバスドラム音を決めました。
まず下ごしらえのEQカットにこだわり、
低音だけでなく300hzや800hzあたりもカットしました。
これだけでも変化は十分みられ、
次にコンプレッサーはCLA-76に戻しました。
どうしてもタイト感が強くなるのですが、
そこを少し緩く掛けるようにして、
今までのCLA-76とdbx160の間の音を作りました。
次にサチュレーターのBB Tubesには、
低音に掛けるのを止めました。
そして極め付けがEQです。
通常のEQでなくMaserati DRMを選びました。
ここにきてまさかこれが仕上げてくれるとは思いませんでした。
少しだけ低・高音が良い塩梅で持ち上がり、
最後にアタック感をキレイに足してくれます。
重すぎず軽すぎず絶妙にバランスがとれます。
実際にTonal Balance Control 2でもとても良い数値になりました。
もちろんこれで完璧ではないですが、
このセットのおかげで重くも軽くも出来る様になったので、
曲に合わせて簡単に変化させられるようになりました。
やはり個人的には始めのカットが効いたと思っています。
これで低音がスッキリしました。
低音処理のミキシング完了です。
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先日のTonal Balance Control 2を使ったところ、
私の音源の欠点が沢山見つかりました。
そこで各楽器一つずつ見直しました。
まずベースのプラグインとして、
EQで低音だけでなく高音もしっかりカットしました。
次にBass Riderの使い方が良くなかった事が分かりました。
ポイントはArtifactsの使い方で、
これを右に振り切って鈍化させます。
するとフィンガーノイズには反応しなくなり、
弾いた音だけにしっかり反応してくれるようになりました。
加えてCLA-3Aのコンプを今までは、
何も考えずにガッツリかけていましたが、
原音に対して薄~くかけることにしました。
何度も聴き直して掛けていくので、
とても時間がかかりますが、
これが出来ると低音がかなりスッキリします。
次にBB Tubesでサチュレーションを掛けますが、
低音に掛けてサウンドを太くするのをやめて、
中音と高音だけに薄く掛けることにしました。
ここまでくるとよく分かるのですが、
今までがいかにやり過ぎだったのか、
体感して分かるようになりました。
いつの間にかやってはいけない、
足し算のミキシングをしてしまっていたので、
音がぼやけてしまいました。
今回は引き算を心がけたのが良かったようです。
おかげでベース音がとてもクリアになり、
何よりもアンサンブルの中で、
低音のバランスがとても良くなりました。
個人的にはP-Bassのサウンドが好きなのですが、
Jazz Bassの方が圧倒的にミキシングしやすく、
タイトなサウンドになります。
これを知ってしまうと少し迷いますが、
難しいからこそP-Bassにやりがいを感じます。
次回はもう一つの低音であるバスドラムに挑戦です。
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岡崎市のコティーさんでティータイム。
これがないと息抜きが無くなってしまいます。
さて、ミキシングはミキシングでより良い作品をと思い、
一生懸命やっているのですが、
結果的に2Mixにするとアンサンブル・バランスで、
思わぬ方向へ行ってしまうことがよくあります。
個人的にはバスドラムを前に出しても、
ベースがしっかり聴こえるようにしたいのですが、
実際はとても難しいです。
そんな時に最近覚えたプラグインがMaster Rebalance。
まとめた後でも楽器別にイコライジング出来ます。
私の場合はドラムを前に出したいので、
ドラムを選択してGainを少しだけ上げます。
これだけでドラムに存在感が増し、
バスドラムを前に出てくれます。
今まではLow End Focusを使っていたのですが、
ベースも一緒に引っ張て来てしまうので、
これからはドラムだけを引っ張ってこれるようになりました。
そして今回の目玉はTonal Balance Control 2です。
使い方はとても簡単なのですが、
これで個別の周波数のバランスの悪いところを見つけ出せます。
これのおかげでベースは200kHzあたりがブーストされてしまって、
耳障りになっていたことや、
ギターが2300kHzあたりに耳障りな音があるのを知りました。
こういった事は私の耳では中々見つけ出すことが出来ないので、
とても助かりました。
おかげで今まで以上にマスタリングしたサウンドが、
耳心地の良い音楽に仕上がるようになりました。
自分でも驚きますが、
まだまだあ私の耳や感性は進化した要るのも知れて、
嬉しい機会になりました。
さあ、やるぞ、やるぞ、やるぞ~!
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岡崎市のバルブに行ってきました。
以前から気になっていたものの、
中々行こうとせず、
このままでは行かなくなってしまうので、
少し無理して行ってきました。
おかげで美味しいランチが食べれました。
行くって良かった~。
さて、やっとKemperの使い方を覚えました。
以前に説明書はちゃんと読んだものの、
実際にはあまり音を鳴らしていなかったので、
今回はガッツリ納得がいくまでRigをいじりました。
まずRigの中の設定を全てフラットにして、
生のアンプのサウンドにしました。
そこからInputとAmplifierとCabinetを立ち上げ、
InputとCabinetはフラット。
後はAmplifierの設定をじっくりいじりました。
それでもコツをつかんでしまうと、
DefinitionとEQだけでほとんど完成できます。
あとは気になるものをちょっとだけ操作。
これで完成。
その後は使いたいエフェクターを好きに足すだけ。
エフェクターはハードの物と使い方が変わらないので、
特に違和感なく出来ました。
購入当時はプリセットをそのまま使う事から始め、
全然好きな音にならずに諦めかけましたが、
今日になってやっと自由にサウンドメイクすることが出来ました。
おかげで新たなサウンドメイクも思いついたので、
これから挑戦してみようと思います。
今はBogner Shivaが一番シックリきていますが、
他にもヴィンテージのFender、Moganや、
Carrもとても気に入っていますので、
これらもどんどん使っていこうと思います。
これでKemper問題が無くなりました。
時間かかった~。
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岡崎市の生簀炉ばた源喜へ行ってきました。
居酒屋なんて最後に行ったのは何年前でしょう?
とても楽しい時間でした。
さて、以前から気になっていたのがThinline。
サドルを何種類も替えて、
なんとか気になる所は抑えられたのですが、
どうも”鉄”って感じるギラつくところがあって、
キンキンに聴こえてくるのが苦手でした。
悩んだ末に出した結論がピックアップ交換。
元はLindy Frailinのシングル・ピックアップだったのですが、
Seymoure DuncanのANTIQUITY P90に替えました。
自分でも驚きましたがキンキンした音が無くなりました。
しかも今まで聴いたことのない、
シングルとハムバッカーの中間サウンド。
好きな人が多いのがよく分かりました。
個人的にはクリーンサウンドでメロディーを弾くのが、
マッチすると思いました。
少しミッドブーストさせるとさらに良い感じ。
そして以前からネックの塗装が原因で、
フィンガリングが引っ掛かって仕方なかったので、
豊田市のロッキンさんで指板とネックを、
ヤスリでガサガサに傷をつけてもらいました。
こうすることで結果的にスムースに動くようになりました。
あとはどのようなシチュエーションで弾くかを、
考えていくことになります。
指板のRが少しきつめなので弦のテンション感が強くなり、
音に張りが出ています。
昨今のギターサウンドではあまりない求められない音なので、
色々と試しながら探っていこうと思います。
これも楽しくなってきました。
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