Wavesには魅力的なコンプレッサーが、
リーズナブルな価格で数多く用意されています。
最初は「どれも同じでは？」と思っていました。
しかし実際に使い込んでいくと、
それぞれ得意な役割があることが分かってきました。
４種のコンプレッサー
例えば私の場合、
CLA-76はアタック感を残したいエレキベースや、
ファンク系のギターによく使います。
反応が速く演奏の勢いをそのまま生かせる印象があります。
CLA-2Aはアコースティックギターやウクレレなど、
自然な音色を大切にしたい場面で活躍します。
圧縮感をあまり感じさせず、
音を少し前へ出してくれるような印象です。
CLA-3Aはその中間的な存在です。
ピアノやエレクトリックピアノ、ボーカルなど、
少し存在感を出したい楽器に向いていると感じています。
そして私が意外と気に入っているのがPuigChild660です。
一見すると「効いているの？」と思うほど自然ですが、
ハモンドオルガンやロータリースピーカーのように、
音量差が大きく動く楽器では、
とても滑らかにまとまります。
派手なコンプレッサーではありませんが、
アンサンブル全体の雰囲気を整えてくれる、
とても音楽的なコンプレッサーだと思っています。
もちろん正解はありません。
だからこそ自分の耳で使い分けを覚えていくことが、
ミキシング上達への近道なのかもしれません。
——–おまけトーク———
個人的にはCLA-76以外は効果が薄いと感じています。
それが感じ取れると、
残りの３つの使い方が見えてきます。
私なんか最近なんですけどね…。
分かってきたの…。
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ウクレレには、大きく分けて「スロテッドヘッド」と、
「ノーマルヘッド」の2種類があります。
２種類のウクレレ・ヘッド
見た目の違いだけだと思われがちですが、
実は構造にも違いがあります。
スロテッドヘッドはクラシックギターのように、
弦がヘッドの溝を通る構造になっています。
そのため弦がナットを通過する角度が大きくなり、
開放弦が安定しやすいと言われています。
ノーマルヘッドは構造がシンプルで弦交換もしやすく、
現在のウクレレでは最も一般的なタイプです。
「では、音は変わるのでしょうか？」
私の考えでは理論上はスロテッドヘッドの方が、
メリットが多いですが、
その違いは楽器全体から見ると小さいと感じています。
特にソプラノウクレレはボディもネックも小さいため、
ヘッド形状よりも木材や製作精度、
弦の種類などの方が音への影響は大きいでしょう。
一方でテナーウクレレのように楽器が大きくなると、
ネックの振動や弦のテンションも変わるため、
スロテッドヘッドの特徴を少し感じやすくなることがあります。
もちろん「スロテッドヘッドの方が良い」という話ではありません。
ノーマルヘッドにも優れた楽器はたくさんありますし、
最終的には楽器全体の設計や製作精度、
そして演奏する人との相性が一番大切だと思います。
私もソプラノとテナーの両方を弾き比べていますが、
ヘッド形状だけでなくサイズや弦・演奏スタイルによって、
印象は大きく変わります。
だからこそカタログスペックだけでは分からない、
『実際に弾いてみること』の大切さを感じています。
ウクレレ選びでは見た目だけでなく、
「なぜこの形になっているのだろう？」と考えてみると、
楽器を見る楽しみがさらに広がると思います。
——–おまけトーク———
エアコンの風をサーキュレーターで循環させると、
部屋が涼しくなるとAIに教えてもらったので、
早速やってみたら部屋が温室みたいになってしまいました。
この事をAIに翌日聞き直したら、
サーキュレーターをエアコンに向けるらしい。
始めから教えて欲しかった…。
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録音でたびたび登場しているウクレレベースですが、
改めてその魅力をご紹介したいと思います。
見た目はバリトンウクレレほどの大きさですが、
驚くほどしっかりとした低音を出してくれる楽器です。
ウクレレ・ベース
私はフレットレス仕様のモデルを使っています。
ウレタン製の弦を張っているため、
とても柔らかく温かみのある音色が特徴です。
実は演奏には少しコツがあります。
ウレタン弦は表面の抵抗が大きいため、
そのまま指で弾くと引っ掛かりやすく、
タイミングがわずかにずれてしまうことがあります。
そこで私はフィンガーピッキングをする前に、
指先へ少量のベビーオイルを塗っています。
こうすることで弦との摩擦が減り、
とてもスムーズに演奏できるようになります。
録音についてもいろいろ試してきました。
生音をマイクで録音する方法も試しましたが、
楽器の魅力を引き出すことはできませんでした。
一方コンタクトピックアップでライン録音すると、
木の響きや自然な低音が非常にきれいに収録できます。
プリアンプを組み合わせて録音していますが、
とても生々しくアコースティックベースを、
外マイク録音しているような感覚になります。
そして何より相性が良いのが、
ウクレレとのアンサンブルです。
通常のエレキベースとは違い、
柔らかく自然な低音でウクレレを包み込んでくれるため、
とても心地よいサウンドになります。
小さな見た目からは想像できない奥が深い楽器ですので、
これからも動画や録音で活躍してもらおうと思っています。
——–おまけトーク———
ウクレレに力を入れています。
ウクレレは民族楽器なので、
西洋の楽器と中々かみ合いません。
しかしそこがとても魅力的なのです。
もう少しで面白い実験結果が出ます。
お楽しみに。
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毎日、本当に暑い日が続いていますね。
教室へ来られる生徒さんも「今日は暑いですね。」が,
第一声になることが多くなりました。
そこで今年は熱中症対策として,
ネッククーラーを購入してみましたが、
想像以上に快適で驚いています。
ネッククーラー
屋外だけではなく、
室内で楽器を練習する時にも効果を感じています。
ギターやベース、ウクレレは座って練習するので、
一見すると暑くなさそうですが、
集中して練習していると意外と汗をかきます。
特に長時間の基礎練習やレコーディンブでは、
知らないうちに体温が上がっていることもあります。
ネッククーラーを着けているだけで首元が涼しくなり、
体感温度がかなり違います。
集中力も続きやすく「もう少し練習しようかな」という、
気持ちになるのも嬉しいところです。
もちろん水分補給や適度な休憩が一番大切ですが、
暑さ対策のアイテムを上手に活用することも、
夏を元気に乗り切るコツだと思います。
これからますます暑くなりますので、
皆さんも無理をせず、
体調管理をしながら音楽を楽しんでください。
——–おまけトーク———
Kemperの設定がまた大きく変わりました。
Definitionというノブがあるのですが、
たった１目盛り違うだけで、
メチャクチャサウンドが変わります。
そこで最近は所持しているギターおきに、
設定を変える事になりました。
Kemperを使って１０年位…。
やっとここまできました。
Kemperを持っている人たちって、
どこまで理解しているのだろう？
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今回はギター好きなら一度は聞いたことがある、
「鈴鳴りするギター」
についてです。
私の手元にはFender Japanのストラトキャスターと、
Tom Andersonのストラトタイプがあります。
コードをジャーンと鳴らすと、
Fenderの方がボディ全体が振動しているように感じます。
一方Tom Andersonはそれほどボディが震えません。
これだけだと「Fenderの方が鳴るギターなんだ。」
と思う方もいるでしょう。
しかし私は少し違う考えを持っています。
Fenderはヴィンテージスタイルの設計です。
ネックジョイントやブリッジなど、
振動が適度に逃げる構造になっています。
そのためボディ全体が振動しているように感じやすいのです。
一方Tom Andersonは非常に高い精度で製作されています。
Tom Anderson Guitar
ネックとボディの接合も非常にタイトで、
振動が無駄なく伝わる設計です。
だからこそ６本の弦程度では、
ボディが大きく振動などしません。
つまりボディが大きく震えることと、
音が良いことは必ずしも同じではありません。
私はギターを選ぶ時に、
「ボディがどれだけ震えるか。」よりも、
「実際に弾いた時に自分のイメージ通りの音が出るか。」
こちらの方が何倍も大切だと思っています。
ネットには様々な情報があります。
もちろん参考になることもたくさんあります。
でも最後は自分の耳と自分の手で確かめること。
それが自分だけの最高の一本に出会う、
一番の近道ではないでしょうか。
——–おまけトーク———
夏の紫外線対策でサングラスを買おうと、
メガネ屋さんに行ったら大盛況で、
買わずに出てきてしまいました。
外は暑さで人っ子一人おらず、
道路もガラガラ。
不思議です。
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「このギターは当たり個体です。」
「すごく鳴るギターですよ。」
楽器店やインターネットで、
このような言葉を目にしたことがあると思います。
もちろん木材や製作精度による個体差はあります。
しかし私はそれだけで「良いギター」が決まる、
とは思っていません。
例えば世界的ギタリストのニア・フェルダー。
彼は数多くの高価なギターを所有していますが、
ライブやレコーディングでは
常に１３歳の時に入手したFender Mexicoを使います。
Nir Felder
「もっと高いギターを使えばいいのに。」
そう思う方もいるかもしれません。
しかしプロは価格やブランドだけで,
ギターを選んでいるわけではありません。
・自分の手に馴染むこと。
・思い描いた音が自然に出せること。
・長時間弾いていて気持ちが良いこと。
そういった理由で選んでいることが多いのです。
私自身も数多くのギターを弾いてきました。
その経験から思うのは、
「良いギター」と「自分に合うギター」は、
必ずしも同じではないということです。
高価だから良い。
有名だから良い。
当たり個体だから良い。
もちろん、それも一つの考え方です。
でも最終的に一番大切なのは、
「このギターをもっと弾きたい。」
そう思える一本に出会えることではないでしょうか。
次回はよく耳にする「鈴鳴りするギター」について、
私なりの考えを書いてみたいと思います。
——–おまけトーク———
昨日お目当てだったミニ向日葵をゲットしました。
意外とこの時期でも売っていないのです。
私の中で夏と言えば向日葵。
今年はどうしても育ててみたかったのです。
朝から元気に咲いています。
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以前から気になっていたUAD API2500を導入しました。
API2500
本来ステレオバス用として有名なコンプレッサーですが、
「ベースにも使える」という話を耳にして、
思い切って試してみることにしました。
最初はあまり変化が分かりませんでした。
「思ったより普通かな？」
そんな印象だったのですが、
設定を何度も見直していくうちに、
大きな勘違いをしていたことに気付きました。
私が気にしていたのはスレッショルド。
ところが本当に重要だったのはリリースタイムでした。
リリースタイムを適切に設定すると、
今まで窮屈だったベースサウンドが自然に前へ出てきます。
しかも音量が大きくなるのではなく、
一音一音の存在感が増したように感じました。
さらにEQとの組み合わせも研究しました。
その結果一つの答えにたどり着きました。
「良い音はEQやコンプで大きく変えるものではなく、
演奏の良さを引き出すもの。」
以前はプラグインを追加することばかり考えていました。
しかし実際は逆でした。
余計なことをせず必要最低限の調整だけにした方が、
演奏そのものが自然に聴こえたのです。
API2500は派手な変化を楽しむプラグインではありません。
良い演奏を気持ちよく自然に聴かせてくれるコンプレッサー。
そんな印象を持ちました。
これからもベースだけでなく、
ギターやミックス全体でも活躍してくれそうです。
機材を買うことが目的ではなく、
自分の理想の音に少しずつ近付いていく過程こそが、
音楽の楽しさなのだと改めて感じた数日間でした。
——–おまけトーク———
W杯サッカーの準々決勝が終わりました。
悔しいですが現時点では、
日本代表はここの中に入れないと思いました。
それでも４年間で急激な進化をしている日本代表。
次回はここまで行きたいな～。
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楽器を長く弾いていると、
「もっと良い音にしたい」という気持ちは、
誰にでも生まれると思います。
現在使用しているベースで、
１９９７年に購入したAtelier Zのジャズベースがあります。
Atelier Z Bass
このベースで目指していたサウンドは、
マーカス・ミラーのスラップサウンド。
30年間その音を追い求めてきました。
プリアンプを試しD.I.を研究し、
プラグインも数多く試してきました。
「もっと太く。」
「もっと抜けるように。」
そんなことばかり考えていました。
ところが先日、
改めてミキシングを見直していると、
あることに気付きました。
サチュレーション系のプラグインを外すと、
驚くほど自然で理想に近いサウンドになったのです。
つまり私が求めていた音は、
新しい音を加えることではなく、
このベース本来の音を素直に生かすことだったのです。
もちろんEQやコンプレッサーは必要です。
しかしそれらは「音を作る」ためではなく、
「楽器の魅力を伝える」ための道具なのだと感じました。
30年という長い時間が掛かってしまいましたが、
一つ答えが見つかったような気がしています。
結局いつもはプラグインを幾つもつないでいましたが、
今はたった３つしかつないでいません。
それなのに明らかにマーカス・ミラーになっています。
楽器は決して裏切りません。
弾き続ければ、いつか必ず教えてくれる。
そんなことを一本のベースから学びました。
——–おまけトーク———
本編には書きませんでしたが、
始めにEQで60Hz以下と8000Hz以上をカット。
この数値は今までやってこなかったので、
これも大きいです。
私はCLA-3Aを使いましたが、
古いマーカスにするならdbx160を使います。
最後にPuigTec EQsでブーストして完成です。
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教室では動画撮影やレコーディングなどで、
ウクレレをアンプやミキサーにつなぐ機会があります。
その際、私が愛用しているピックアップが、
コンタクトピックアップは、
ウクレレ本来の自然な響きを拾いやすく、
とても気に入っています。
このタイプのピックアップには一つ特徴があります。
それは出力される信号が小さいということです。
そのままアンプ等につなぐと、
音量が小さくウクレレ本来の豊かな音色が、
十分に伝わらなかったりします。
そこで活躍するのがプリアンプです。
私はK&K Sound Pure Preampを愛用しています。
Pure Preamp
このプリアンプは、
ピックアップから送られてくる微弱な信号を、
適切なレベルまで増幅し、
ウクレレ本来の音色を自然なまま送り出してくれます。
初心者の方には「音を大きくする機械」、
と考えて頂ければ分かりやすいかもしれません。
もちろん音量を上げるだけではありません。
楽器が持っている繊細なニュアンスを損なわず、
より聴きやすく美しい音で演奏できるよう、
サポートしてくれる大切な役割があります。
ギターやウクレレは弾き方や楽器だけでなく、
こうした周辺機材によっても大きく音が変わります。
だからこそ私はできるだけ楽器本来の魅力を、
そのまま伝えられる機材を選ぶよう心掛けています。
これからも実際に使用している機材や、
その役割について分かりやすく、
ご紹介していきたいと思います。
——–おまけトーク———
最近Tom Anderson Guitarをずっと弾いていて、
Fenderとの違いに気がつきました。
Fenderギターは弦を弾くと、
その振動をボディーにざっと取り入れ、
Tom Andersonギターは弦の振動を、
余すことなくボディーに取り入れます。
そこにサウンドの違いが、
大きく影響しているようです。
ヴィンテージとモダンの違いですね。
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