ギターを教えているとコードの話しは必須。

個人的には是非詳細に知って欲しいが、

実際に音楽的に細かく知りたい人は、

比較的少ないと思う。

しかもちゃんと説明するには、

ドロップまでのお話しをしなければならず、

少し話しが込み入っている…。

これはウクレレについても同じで、

４弦にHigh-G弦を張れば、

さらに説明が込み入ります。

ベースの場合は基本的に４弦なので、

コードの表現に制限もかかってきて、

表現しにくかったりします。

そんなことがあって、

今まで何となくしか説明してこなかったのですが、

ウクレレの生徒さん達がとても上達して、

込み入ったコードの話しを希望する人が増えたので、

この度詳細に説明することにしました。

まず”音程”から始めようと思い、

Finaleで作ってみました。

音程

いかがでしょう？

これは計３枚にわたって説明しました。

この後にコードをしっかり説明しようとい思います。

時間はかかりましたが良い資料が出来ました。

早速みんなに配ろうと思います。

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この時間はあくまでこちらの希望時間ですので、

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豊田市の柳瀬公園でBBQをしました。

天候にも恵まれ気持ちの良い日になりました。

花粉症もかなり抑えることが出来ているので、

このまま治まってくれると助かるのですが…。

さて、曲の最終処理がマスタリング。

今まではOzoneのAIを使っていたのですが、

やればやるほど好みから離れていくので、

最近は自分の耳に頼って調整しています。

その中でコンプレッサーについて考えてみました。

マスタリングでのコンプはあまり使わない様ですが、

ドラムにBussトラックを使うと良い感じになるなら、

全体に掛けても良い感じになるのではと思い、

SSL G-Master Buss Compressorで挑戦してみました。

SSL G-Master Buss Compressor

確かに掛け過ぎると別物になってしまいますが、

薄く掛けてピークを和らげると、

良い感じで楽器同士が馴染んでくれます。

特にギターは前に出過ぎずにリード楽器になるので、

とても気に入ってしまいました。

マルチバンドコンプやダイナミックコンプ等、

ポイントだけに掛けられると良いかもしれませんが、

まだそこまでは耳が良くないので、

ゆくゆくはそういったコンプにも挑戦してみます。

それでも今はとても良い感じになったので、

当分はマスタリングでコンプを掛けてみようと思います。

古臭くならないようにも気を付けます。

レコーディングにゴールは無いので、

勉強し続けたいと思います。

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とにかく花粉症の症状を抑えるために、

友人の岡崎市の病院で薬を処方してもらっています。

それでもギリギリ爆発しないで済んでいる状態です。

今年の花粉症は異常です。

さて、以前から悩ましいアンサンブルがあります。

それがウクレレとギターのアンサンブルです。

Soprano, Tenor & Bass Ukulele

幾つもプロの演奏動画を見ましたが、

多くの演奏が私にはフィットしませんでした。

気になるのがミックスした時のサウンド。

スティール弦のギターがどうもジャリジャリに感じます。

加えて演奏中に音域が近くなると、

かなりぶつかっている感じがします。

そこでまずはギターをナイロン弦のギターにしました。

Jazz Nylon

当然ジャリジャリした感じは無くなりますが、

音域がぶつかってマスキングしている感じがします。

そんな中で分かったのが奏法です。

ウクレレでアルペジオは良いのですが、

ギターのアルペジオ奏法は変だと感じました。

逆にベース単音はしっかり出すと安定感が増します。

加えて弦をヒットして打音はリズミカルになるので、

有効に感じました。

他にもフィンガーピッッキングの方が、

ウクレレを引き立たせている気がしました。

そして最後は事前にウクレレの演奏を把握して、

出来る限り低い音域で弾くようにしてみました。

すると見事にアンサンブルとして成立しました。

もうじき生徒さんがこのアンサンブルで、

動画をアップします。

とても興味深い動画になっていると思います。

ご期待下さい。

今回も勉強になりました。

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ここ最近は読書等の影響もあって、

死生観がかなり変わってきました。

そんな中で今は過去に撮った写真をまとめ、

死ぬまでに会っておけば良かったと思わないように、

会いたいと思う人達に連絡を取っています。

始めは日本人から連絡を取り始めて、

留学時のルームメイトやバークリー音大の同期等、

先日は英語学校で仲の良かったスペイン人に、

手紙を書いて送りました。

彼の当時の自筆の住所しか連絡手段が無く、

少し読みにくかったのですが、

ネットを駆使してそれなりの住所を探し当てました。

他にも留学時に住んでいたアパートの１階の住人が、

とても良くしてくれたギリシャ人で、

彼はFacebookで見つけたので先日メールを送りました。

彼らが私の事を覚えていないかもしれないし、

私の印象が悪いかもしれません。

それでも私が感謝を伝えない理由にはならないので、

連絡を取りました。

これからも思い残さないように生きていきたいと思います。

さて、Twitterでアップしていた演奏動画が、

一つ出来上がったのでアップしました。

有賀教平さんの「ネオ・ソウル・ギター・フレーズ・レシピ」の、

ブルース編を弾きました。

バックの音源も自分で作りました。

時間はかかっても最後までちゃんとまとめられたのは、

今後の自信にもなりました。

是非ご覧下さい。

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去年まで全く無かったのに、

今年は本当に花粉症に悩まされています。

岡崎市は花粉だらけです。

さて、現在Cubaseがキャンペーンをやっています。

以前は５年に１回で十分だったアップデートですが、

USBライセンスに不具合が見つかり、

Cubase12からiLokライセンスに切り替えられました。

私は10.5でUSBライセンスだったのですが、

月に１回位でバグります。

その度にデータが無くなったのではないかと思い、

ビクビクしながら再起動していました。

これがとても体に良くないので、

以前からiLokにしようと思っていたところに、

豊田市のロッキンさんからキャンペーンの連絡を、

メールしてもらいました。

なんとCubaseのアップデートが３０％Offに加えて、

他社のプラグインが１０個もらえるというお得な話し。

これは良い機会だと思い今回購入しました。

コード番号をもらうとすぐにダウンロード出来るのですが、

当初の予定では１２時間もあれば完了すると思っていました。

しかし実際は２８時間もかかりました。

Cubase13へアップデート

過去最長記録です。

さすがに気が遠くなりましたが、

他社のプラグインも含めて何とかダウンロードや登録完了。

次回は一体何時間かかるのかと思うと、

ゾッとします。

早速使っていますが確かに使いやすくなりました。

１０個のプラグインはさすがに使えてないので、

これから少しずつトライしてみようと思います。

とにかくとても疲れた２日間でした。

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岡崎市は花粉の嵐です。

幸い今は花粉症を回避出来ていますが、

いつ発症するか分からないギリギリのラインです。

そんな中、昨日送別会を開きました。

私にとってキックボクシングを教えてくれた、

”師”であるタイ人の先生が遂に帰国となりました。

彼に出会ったことで私の人生は一変し、

毎日が楽しくて仕方なくなりました。

本当に感謝してもしきれない存在の人です。

サン先生、ありがとう。

さて、低音のミキシングでとても助かる、

Fresh Airというプラグインを入手しました。

Fresh Air

しかもこれがフリーだとは信じられませんでした。

エキサイターだそうですが、

高音に特化しているのが他と異なります。

実音に対して高音の倍音だけを足してくれます。

どんなトラックにも使えますが、

私の場合はベースとドラムのキックに使います。

つまり低音をよりクリアにします。

使い方はシンプルで２つのノブを回すだけ。

これだけで低音がクリアになるのですから、

ただただ驚くばかりです。

おかげで手放せないプラグインになりました。

超おススメです。

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やっとベースの処理がそれらしくなったら、

今度はドラムの処理です。

特にバスドラムの低音処理です。

今まではコンプレッサーで自分好みの音を、

それなりに作ってきました。

CLA-76だと音がタイト過ぎるので、

dbx160にしていたのですが、

それだけではアンサンブルに埋もれてしまい、

思う通りになっていませんでした。

そこで沢山のアルバムを聴きまくって、

自分の好きなバスドラム音を決めました。

まず下ごしらえのEQカットにこだわり、

低音だけでなく300hzや800hzあたりもカットしました。

これだけでも変化は十分みられ、

次にコンプレッサーはCLA-76に戻しました。

CLA-76

どうしてもタイト感が強くなるのですが、

そこを少し緩く掛けるようにして、

今までのCLA-76とdbx160の間の音を作りました。

次にサチュレーターのBB Tubesには、

低音に掛けるのを止めました。

そして極め付けがEQです。

通常のEQでなくMaserati DRMを選びました。

Maserati DRM

ここにきてまさかこれが仕上げてくれるとは思いませんでした。

少しだけ低・高音が良い塩梅で持ち上がり、

最後にアタック感をキレイに足してくれます。

重すぎず軽すぎず絶妙にバランスがとれます。

実際にTonal Balance Control 2でもとても良い数値になりました。

もちろんこれで完璧ではないですが、

このセットのおかげで重くも軽くも出来る様になったので、

曲に合わせて簡単に変化させられるようになりました。

やはり個人的には始めのカットが効いたと思っています。

これで低音がスッキリしました。

低音処理のミキシング完了です。

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先日のTonal Balance Control 2を使ったところ、

私の音源の欠点が沢山見つかりました。

Tonal Balance Control 2

そこで各楽器一つずつ見直しました。

まずベースのプラグインとして、

EQで低音だけでなく高音もしっかりカットしました。

次にBass Riderの使い方が良くなかった事が分かりました。

Bass Rider

ポイントはArtifactsの使い方で、

これを右に振り切って鈍化させます。

するとフィンガーノイズには反応しなくなり、

弾いた音だけにしっかり反応してくれるようになりました。

加えてCLA-3Aのコンプを今までは、

何も考えずにガッツリかけていましたが、

原音に対して薄～くかけることにしました。

何度も聴き直して掛けていくので、

とても時間がかかりますが、

CLA-3A

これが出来ると低音がかなりスッキリします。

次にBB Tubesでサチュレーションを掛けますが、

低音に掛けてサウンドを太くするのをやめて、

中音と高音だけに薄く掛けることにしました。

BB Tubes

ここまでくるとよく分かるのですが、

今までがいかにやり過ぎだったのか、

体感して分かるようになりました。

いつの間にかやってはいけない、

足し算のミキシングをしてしまっていたので、

音がぼやけてしまいました。

今回は引き算を心がけたのが良かったようです。

おかげでベース音がとてもクリアになり、

何よりもアンサンブルの中で、

低音のバランスがとても良くなりました。

個人的にはP-Bassのサウンドが好きなのですが、

Jazz Bassの方が圧倒的にミキシングしやすく、

タイトなサウンドになります。

これを知ってしまうと少し迷いますが、

難しいからこそP-Bassにやりがいを感じます。

次回はもう一つの低音であるバスドラムに挑戦です。

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岡崎市のコティーさんでティータイム。

これがないと息抜きが無くなってしまいます。

さて、ミキシングはミキシングでより良い作品をと思い、

一生懸命やっているのですが、

結果的に2Mixにするとアンサンブル・バランスで、

思わぬ方向へ行ってしまうことがよくあります。

個人的にはバスドラムを前に出しても、

ベースがしっかり聴こえるようにしたいのですが、

実際はとても難しいです。

そんな時に最近覚えたプラグインがMaster Rebalance。

Master Rebalance

まとめた後でも楽器別にイコライジング出来ます。

私の場合はドラムを前に出したいので、

ドラムを選択してGainを少しだけ上げます。

これだけでドラムに存在感が増し、

バスドラムを前に出てくれます。

今まではLow End Focusを使っていたのですが、

ベースも一緒に引っ張て来てしまうので、

これからはドラムだけを引っ張ってこれるようになりました。

そして今回の目玉はTonal Balance Control 2です。

Tonal Balance Control 2

使い方はとても簡単なのですが、

これで個別の周波数のバランスの悪いところを見つけ出せます。

これのおかげでベースは200kHzあたりがブーストされてしまって、

耳障りになっていたことや、

ギターが2300kHzあたりに耳障りな音があるのを知りました。

こういった事は私の耳では中々見つけ出すことが出来ないので、

とても助かりました。

おかげで今まで以上にマスタリングしたサウンドが、

耳心地の良い音楽に仕上がるようになりました。

自分でも驚きますが、

まだまだあ私の耳や感性は進化した要るのも知れて、

嬉しい機会になりました。

さあ、やるぞ、やるぞ、やるぞ～！

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岡崎市のバルブに行ってきました。

以前から気になっていたものの、

中々行こうとせず、

このままでは行かなくなってしまうので、

少し無理して行ってきました。

おかげで美味しいランチが食べれました。

行くって良かった～。

さて、やっとKemperの使い方を覚えました。

Kemper

以前に説明書はちゃんと読んだものの、

実際にはあまり音を鳴らしていなかったので、

今回はガッツリ納得がいくまでRigをいじりました。

まずRigの中の設定を全てフラットにして、

生のアンプのサウンドにしました。

そこからInputとAmplifierとCabinetを立ち上げ、

InputとCabinetはフラット。

後はAmplifierの設定をじっくりいじりました。

それでもコツをつかんでしまうと、

DefinitionとEQだけでほとんど完成できます。

あとは気になるものをちょっとだけ操作。

これで完成。

その後は使いたいエフェクターを好きに足すだけ。

エフェクターはハードの物と使い方が変わらないので、

特に違和感なく出来ました。

購入当時はプリセットをそのまま使う事から始め、

全然好きな音にならずに諦めかけましたが、

今日になってやっと自由にサウンドメイクすることが出来ました。

おかげで新たなサウンドメイクも思いついたので、

これから挑戦してみようと思います。

今はBogner Shivaが一番シックリきていますが、

他にもヴィンテージのFender、Moganや、

Carrもとても気に入っていますので、

これらもどんどん使っていこうと思います。

これでKemper問題が無くなりました。

時間かかった～。

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