今日も豊田市のジムでキックボクシング。

今日もチョン先生に蹴り倒されました(笑)。

さて、以前から苦手にしていたのがマスタリング。

個々の楽器や音源は良い感じに仕上げられても、

最後のマスタリングはいまだに良い感じがつかめません。

過去には様々なコンプレッサーをかまし、

エンハンサーが良いと聞けば導入、

マキシマイザーは２回買い替えました。

他にもありとあらゆるプラグインをかましたのですが、

”こうしたい”というサウンドモデルが無いためか、

いつまでたっても満足できないでいました。

そこで今回思い切ってOzone9 Advancedを購入しました。

Ozone9 Advanced

これはマスタリング作業をAIが行ってくれるもので、

少し指定してやるだけで簡単にベストサウンドに仕上げてくれます。

始めは全く信用できなかったのですが、

やってみてビックリ！

本当にあと一押しのところを聴きぬいて調整してくれます。

何回も使っていると傾向が分かってくるので、

今はAIの作業後にプラグインを微調整して、

幾つかのプラグインは好みのプラグインと差し替えています。

Ozone9のおかげで明らかにサウンドが向上しました。

今マスタリングに必須のプラグインになりました。

もちろん生徒さんにも大還元です。

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この時間はあくまでこちらの希望時間ですので、

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９月は２９日（木）です。

１０月は２９日（土）と３１日（月）の予定です。

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岡崎市のCafe Kotiさんでランチ。

充電完了です。

さて、Twitterでファンクギターを上げ続けていますが、

１９７０年代後半のスタイルに入ったこともあり、

レコーディングにギター用のコンプレッサーを使い始めました。

SP Compressor

始めは特にこだわることもなく、

何となくで設定して音が良い感じでつぶれていればOK。

後はミキシングの段階で補正していました。

しかし何回もレコーディングを続けていると、

コンプレッサーのサウンド変化が好きになれなくなってきました。

そこでコンプレッサー無しにしたのですが、

これも好きになれませんでした。

そんな時にコンプレッサーのノブへ不意に触れてしまい、

サウンド変化してしまったのですが、

そのサウンド変化が気になったので、

今回徹底的にノブをいじってコンプレッサーを追求してみました。

基本はたった２つしかないノブですが、

よく聴いてみると確かにサウンド変化があります。

波形にも変化が見られ、

いつもより少しだけコンプレッション感を弱くし、

その分をボリュームで調整しました。

本当にこれだけのことでしたがサウンドは激変しました。

クリーンサウンドにはリズムギターだけでなく、

ソロでもワウをかけても常にサウンドが整うようになりました。

波形を見ても時々乱れていた部分が無くなりました。

結果論ではありますが、

Paul Jackson Jr.と同じ設定になってしまいました。

やっぱりトップギタリストは嗅覚が違います。

皆さんも今一度設定にこだわってみてはいかがでしょうか？

とても勉強になった瞬間でした。

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台風が来ても豊田市のジムに行ってきました。

自分なりに頑張っています。

さて、私はこのチューナーが発売された時、

あのPetersonが遂にクリップチューナーを作ったと知り、

感動してすぐに購入しました。

Strobo Clip

当時は疑似とはいえストロボチューナーが、

クリップタイプの低価格で発売されたのですから、

とんでもなく凄い事でした。

早速使い始めるとなんと音律プリセットが搭載されており、

表示された楽器等に合わせるとより精度が上がるとのこと。

それならばとギターには当然ギター用に合わせて使っていました。

ところが２年前Echizenn Guitarを使い始めたところ、

この精度に疑問を持つようになりました。

Jazz Nylon

このギターは見ての通り、

ナイロン弦のアコースティックギターなので、

チューナーをアコースティックギターという、

プリセットに合わせてチューニングをしていました。

しかし明らかに響きが良くないのです。

それでもチューナーを信じて今まで使ってきました。

そして先週気付いたのです。

Petersonは平均律をもとにギターの弦長を考え、

周波数を楽器の特性に合わせて微妙にずらしているのではないか？

もしそうなのであればプリセットのアコースティックギターとは、

多分クラシックギターの事で、

スケール（弦長）が650mmの様なものを指すのではないか？

そうなると私のJazz Nylon (Echizen Guitar)の弦長は25.5inch。

つまりプリセットをアコースティックギターに合わせるのではなく、

エレキギター等のギター用に合わせるのではないかと思い、

プリセットを変更したところ…、

バッチリ合いました！！

やはりアコースティックギターとは弦長が650mmのような、

クラシックギターを指しているのだと思います。

ちなみに私のTaylor Guitarも同じ結果でした。

プリセットは企業秘密だそうで答えはPetersonしか知りません。

それでもプリセット全ての楽器で周波数を一つずつ調べていくと、

答えは出るかもしれませんね。

絶対やりませんが…。

私はPetersonの名のもとに、

彼らのクリップチューナーを過信してしまいました。

恥ずかしい限りです。

改めてこれからは自分の耳を信じていきたいと思います。

良い勉強になりました。

ちなみにJazz Nylonはチューニングのおかげで、

さらに音が良くなりました。

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豊田市のジムに行って帰国した先生の、

置き土産を頂きました。

いつかまた会えると思うので大切に保管します。

さて、以前のレコーディングでは、

楽器の選択を面白い試みをしながら選択してきました。

しかし最近は各楽器の体積を考えて選択しています。

今一番考えているのがウクレレ。

Tenor Ukulele

例えばウクレレとピアノではBodyの体積が大きく異なります。

つまりバランスが悪いのです。

今まではフィーリングで各ベースを選んできましたが、

最近はもっぱらウクレレベースを使っています。

ウクレレ・ベース

歴史的背景を考えるとアコースティックベースなのですが、

やはりサウンドと体積が大き過ぎると思いました。

エレベも同じです。

私のウクレレベースの体積はテナーウクレレに近いので、

凄く相性が良いと思っています。

ドラムスは体積は大きいので現時点では使っていません。

パーカッションとしてのシンバルやボンゴとかは、

将来的にはアンサンブルに取り入れようかと思っています。

他にもバイオリンやトランペット等も考えましたが、

音域や音量のバランスがとりづらいので、

今は取り入れていません。

ウクレレは基本的にウクレレグループでアンサンブルを考えるのが、

今はベターだと思っています。

他の楽器もそうですが、

時には楽器の体積でアンサンブルするとバランスが良かったりします。

Soprano, Tenor & Bass Ukulele

それにしてもウクレレは奥が深いです。

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豊田市のジムのタイ人の先生が帰国しました。

事前に知ってはいたものの悲しかったです。

さて、教室のスタジオを建ててから数十年。

当然少しずつ経年劣化があります。

そんな中で大変だったのが防音扉。

見た目は普通に見えますがちゃんとした防音扉です。

防音扉

中に防音の鉄板が入っているので滅茶苦茶重いです。

大人二人でも持ち上がりません。

それが柱にぶら下がっているのですから、

少しずつ下がってきます。

最終的に床についてずってしまい扉が開かなくなります。

もちろん下がった分持ち上げるのですが限界があります。

そこで下の部分を職人さんに削って調整してもらいました。

修繕部分

さすが職人さんです。

手早くきれいに調製してくれました。

結果的に防音効果も高まりスムースに開閉出来るようになりました。

これでまた気分良くレッスン出来ます。

ヤッタネ。

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豊田市のジムに行ってきました。

高温とコロナ禍で会員さんが全然いないです。

さて、レッスン動画を作りました。

今回はワウ・ペダルの使い方を紹介しました。

２小節のリックで内容の濃い解説をしています。

ネットでは大味なワウ・ペダルの使い方動画が多いので、

要点を分かりやすく的確に解説しています。

是非ご覧ください。

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岡崎市のCafe Kotiさんに行ったら臨時休業。

ツキの無い私…。

さて、最近は弦に触れる時のタッチ感覚と、

フィンガリングのタイミングが良くなっているのもあって、

ウクレレベースが良い感じでレコーディング出来ています。

ウクレレ・ベース

弦がポリウレタンなので始めは、

弦への引っ掛かかりが良過ぎてタイミングが合わず、

悪戦苦闘の日々でした。

そんな時にあるベーシストが指に油をつけて弾くのを知り、

やってみたところ弦の反応が大変良くなりました。

しかしながら油なのでウクレレベースが油まみれになってしまいました。

そこで出した結論が”水”。

少しコツがいりますが同じ結果が得られます。

後はフレットレスなのでしっかりフィンガリングするのを心がけると、

エレベと同じようにレコーディング出来ます。

おかげで作業効率が大幅にアップしました。

テナーウクレレとウクレレベースのアンサンブルは大変良いので、

最近は多用しています。

今はK&K SoundのPure Preampを間に入れるか検証中です。

高音のノイズは多くなりますが、

その代わり低音がとてもしっかり鳴ってくれます。

悩ましいところです。

ウクレレベースをこんなに多用するとは思いませんでした。

ウクレレ好きの方には是非ウクレレベースを使って頂きたいです。

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今日も豊田市のジムでトレーニングしたのですが、

先生に立てなくなるまで走らされました。

さて、先日のTwitterでErnie Isley Styleの、

動画をアップしたのですが２つ新しい試みをしました。

一つは初めてシングルのセンターピックアップだけで、

クランチにしてレコーディングしました。

センターなので難しいサウンドなのですが、

一時エリック・クラプトンが積極的に使っていたので、

いつかブルージーなロックで使う機会があればと、

機会をうかがうこと数十年…。

長すぎる時が経ちましたが初めて使ってみました。

イメージ通りになったので良い経験になりました。

もう一つはMark Lettieriのアルバムで、

カッティングギターがダブリングされており、

ユニークだと思ったので私も挑戦してみました。

始めは設定が難しく２本重ねようかと思いましたが、

今後のために勉強だと思ってWavesのDoublerを使いました。

Doubler

これも結果的にイメージ通りになったので良い経験でした。

両方とも今後も使ってみたいと思います。

最後は簡単なのですがナイル・ロジャースが、

Chicのレコーデジィングでは空間系エフェクターを使わず、

Nerveを通していたという事なので、

WavesのScheps 73を使ってみました。

Scheps 73

これは先日の感想ではPreAmpを強く出し過ぎたので、

次回は少し押さえてみようと思います。

まだまだやっていないことは沢山あります。

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今日も豊田市のジムでトレーニング。

ランニング強化週間です。

さて、ギタリストが１０人いれば１０人の弾き方があります。

私自身逆アングルに近い弾き方をしています。

逆アングルに近い弾き方

これのメリットはピッキング・ノイズが極端に少ない事。

個人的にも気に入っています。

それが先日何気に練習をしていた時に、

たまたまDavid T. Walkerの弾き方を真似して弾くと、

なぜか感触が良かったのです。

David T. Walker Style

これの欠点はサウンドが暗く弾いている感が薄い事。

しかし慣れると音量のコントロールがしやすく、

ダウンとアップのサウンドが異なり、

キャラクターが強く出ます。

そこでこのピッキングフォームを使って、

ソロの出だしを弾くことにしました。

Robben Fordはフィンガーピッキングでスタートし、

盛り上がったところでフラットピッキングに替えます。

これでダイナミクスに変化を加えています。

私はエレキギターをフィンガーピッキングするより、

David T. Walker Styleで始めて、

盛り上がったところで逆アングルにすることにしました。

思いのほかスムースに弾けているので、

当分の間はこれで挑戦してみようと思います。

後日また感想を書いてみようと思います。

皆さんも色んなアプローチをしてみて下さいね。

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今日は岡崎市のスギ薬局で除草剤を購入。

何でも売ってますね。

数か月前からTwitterでこの本を実践しています。

100 Essential Funk Grooves for Guitar

この本の素晴らしいのは１９６０年代から現代まで、

時代を追って解説されているところです。

ジェームス・ブラウンのバンドにいた、

ジミー・ノーランに始まり、

今を時めくコーリーウォンまで徹底的に研究されています。

歴史を追う事によりファンク・リズム・ギターが、

どのように変化してきたのか体感できます。

しかもフレーズ集が１００と区切っているところも、

目標にしやすく気合を入れて学べます。

私は現時点で半分まで弾くことが出来ました。

YouTubeにまとめましたので是非ご覧ください。

自分なりにはどんなフレーズも弾けると思っていましたが、

実際は知らないことばかりで一から勉強するつもりで弾いています。

レコーディング状態も数を追うごとにどんどん良くなり、

最近は挑戦的なレコーディングもおこなっています。

ただ単に良い音で録るのではなく、

常に新しいレコーディング方法で録っています。

ちなみに今日はダブリングに挑戦しました。

こんなことを色々教えてくれる本です。

超おススメです。

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