以前も研究したウクレレ・ベースですが、
ここにきて再度研究してみました。
ベースのサウンドが向上しているという事は、
ウクレレ・ベースにも適用されると思ったからです。
ウクレレ・ベース
私のウクレレ・ベースの弦はポリウレタン素材です。
ゴムの様なものなのでテンションが弱く、
普通にフィンガーピッキングすると、
タイミングが遅れたりします。
そこでピッキング位置をリアにします。
次に太いゴムなので少し粘着性があり、
ギュッというピッキングノイズが出ます。
それを防ぐために一番良いのは油で、
ピッキングする指につけます。
ミネラルオイルが効果的ですが、
無ければ水でも効果があります。
フィンガリングはフレット間がせまく、
フレットレスでしかも弦が太いので、
ピッチに気を付けてしっかり押さえます。
ここまできたらイコライジングです。
実はこのウクレレ・ベースにはプリアンプが入っており、
裏に２バンドEQがあります。
２バンドEQ
今までは両方ともフルだったのですが、
これを見直しました。
すると高音は全く要らないことが分かりました。
高音を上げるとノイズが多くなるだけで、
ベースのサウンド変化はありませんでした。
そこで高音をゼロにしました。
D.I.は低音よりも生っぽさを求めてJDIにしました。
これらでライン録音すると、
以前より圧倒的にサウンドが良くなりました。
スムースなサウンドになったと思います。
ミキシングでのEQはエレキベースと同じで、
良い感じになりました。
以前は箱なので外付けマイクも検討しましたが、
とても手間がかかるので、
ライン録音でベストな音質を目指しました。
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水曜日 １７：００～・２１：３０～
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この時間はあくまでこちらの希望時間ですので、
他の時間にも空きがあります。
お気軽にお問い合わせください。
なお無料体験レッスンの日時とは関係ありません。
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５月は２９日（木）と３１日（土）がお休みです。
６月は３０日（月）の予定です。
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Twitterは「”OHTA-SAN Ukulele”の演奏」です。
前回のJazz Bassが上手くいくことで、
Precision Bassも上手くいくようになりました。
American Professional ll Precision Bass
ベース側のトーンは真ん中にして、
ピッキング位置を後方にします。
ピックアップの位置で弾くと、
私にはフレーズに制限を感じるので、
後方で弾く事にしました。
そしてポイントはD.I.です。
お気に入りのTDC-YOUを使うのですが、
Gainを”２”に設定することでサウンドが決まります。
私にはこれが心地良い歪みになります。
ここまで決まればミックス時のEQは普段通りです。
PuigTec EQsの赤丸を通常の”６”にすることで、
絶妙な低音を提供してくれます。
私はVerding Whiteが大好きなのですが、
中々あの感じが出なくて試行錯誤していました。
これならEarth, Wind & Fireっぽいと思うのですが、
いかがでしょうか？
Verdine White Style Bass #1
この時代はこういった跳ねるファンクが多く、この感じがとても心地良く感じます。Earth, Wind & Fireの屋台骨です。#岡崎市 #earthwindandfire #ファンクベース pic.twitter.com/KjLBFF6ibn
— HIRO MUSIC HOUSE (@hiromusichouse1) May 11, 2025
そのうちフレットレスとウクレレベースの、
サウンドも報告してみようと思います。
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私のJazz Bassにはプリアンプが入っています。
２バンドEQで調整が出来ます。
Bass Vol.&Tone
それが最近数値が決まってきました。
低音が真ん中のレベル５、
高音が少し強めのレベル７にすると、
私のイメージしたサウンドが出せる様になってきました。
もちろん弾く位置も重要なので、
リアピックアップの位置で弾くのも心がけています。
そして最近のD.IはRadialのJDIが、
サウンドを良い感じにしてくれていると思っています。
ただここまで良い感じで来ていたのに、
最後のミックスEQでいつも失敗していました。
使っているプラグインはWavesのPuigTec EQs。
数値は見ての通りですが、
いつも赤丸のBoostの塩梅が悪く、
”５”にすると低音足らずで”６”だと過多になります。
そこでベースの方で調整すると、
サウンドが安定せずケースバイケースの音になり、
フレーズによってサウンドが左右されてきました。
それが先日ふと”5.5”で良くないかと思い、
やってみたらドンピシャでハマりました。
こうやって文章にすると簡単そうですが、
低音ってポイント周波数が分かりにくいのです。
ここまで滅茶苦茶時間がかかりましたが、
今はこの設定にすることで、
どんなフレーズでも納得のいく、
サウンドが出来る様になりました。
ベースとギターって似てるようで全然違うので、
同じ様なミキシングでは上手くいきません。
皆さんも是非時間をかけてサウンドをつくって欲しいです。
今ベースが楽しいです。
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まずテナー・ウクレレとソプラノ・ウクレレは、
サイズが大きく異なります。
すると当然フレット幅も異なり、
テナーの方が広く弾きやすい傾向にあります。
そういった意味ではテナーはギターに近いので、
比較的お互いのフィンガリングが似ています。
しかしソプラノ・ウクレレは似て非なるもので、
かなりアイデアが必要です。
Gm7
このGm7コードをテナー・ウクレレでは、
３フレットをセーハして１弦５フレット小指、
３弦５フレット薬指としますが、
ソプラノ・ウクレレでは１弦５フレット小指、
２弦３フレット中指で３弦５フレット薬指、
４弦３フレット人差し指と各弦を押さえます。
こうすることでハイポジションでも、
同じフィンガリングが適用できます。
しかしこの場合はどうなるでしょう？
Gm7 (12f)
テナーウクレレだと１弦１２フレット小指、
１０フレットを人差し指でセーハします。
しかしソプラノ・ウクレレでは、
１０フレットを中指でセーハし、
１弦１２フレットを薬指で押さえます。
これは全ての指板上に適用できるわけではなく、
ハイポジションに限って適用されます。
ソプラノ・ウクレレは同じ押さえ方でも、
フィンガリングをかえることが多いのです。
こんなことを踏まえて弾くだけで、
だいぶ弾きやすくなると思います。
今回ソプラノ・ウクレレらしいフィンガリングで、
演奏してみました。
OHTA-SAN Ukulele 4
今回は6/8拍子ですがほぼルバートで自由に弾いています。ソプラノ・ウクレレは小ぶりなのでギターと同じフィンガリングでは弾けません。弾き方に苦労しました。#岡崎市 #ウクレレ教室 #ソプラノウクレレ pic.twitter.com/BFTK3snUsZ
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是非ご覧下さい。
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エレキギターを弾くうえで、
欠かせない音楽がブルース。
この曲は師であるRoss Boltonが、
Party Bandで弾いていたのをきっかけに、
大好きな曲になりました。
その時の彼のソロが滅茶苦茶カッコ良くて、
すぐに耳コピしたのをよく覚えていますし、
今でもそのソロを弾くことが出来ます。
今回は大好きなRobben Fordの演奏を弾きました。
時折b7thを6thに置き換えることで、
彼らしいサウンドに一役買っています。
リズム・アイデアが素晴らしく、
コピーをするとより強くリズム感の良さを感じます。
音のチョイスが素晴らしいので、
難しいスケールが無くても全く飽きません。
せっかくなので今回もギターサウンドを近づけてみました。
さすがに彼のシグネイチャーモデルは持っていないので、
ストラトのハムバッカーで代用。
アンプはDumbleが良いとは思うのですが、
KemperのRigで目ぼしいサウンドが見つからなかったので、
Fender Vibrolux Reverbにしました。
しかしドライブをVertex ULTRA PHONIX MKllにすることで、
彼のDumbleサウンドに近づけたと思います。
Ultra Phonix MKll
ただ彼のサウンドはギターとアンプだけで、
出来ているわけではありません。
ディレイはスラップバック・ディレイと言う、
設定にしています。
ショート・ディレイではありません。
ジョン・メイヤーが有名ですが、
ブルース・ギタリストに好む人が多いようです。
次にリヴァーブはスプリング・リヴァーブなのですが、
Pre Delayをコントロールして深く掛けます。
そしてダッキングさせます。
このテクニックを使う事でかなりRobben Fordに近づきます。
彼のシグネイチャーギターとダンブルアンプが無くても、
十分近づいたと思いますがいかがでしょうか？
前回はミキシングにかなり時間がかかってしまいましたが、
今回は１日で出来たので、
少し慣れてきたかもしれません。
皆さんの参考になれば幸いです。
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