ギターでもベースでもピックを使った場合は、

アルアイレとアポヤンドの２つのピッキングがあります。

難しそうな言葉ですが、

例えば２弦を弾くならダウンで弾いた後に、

ピックを１弦に付け、

アップで弾いた後にピックを３弦に付ける。

弾いた後に上下の弦に付けるのがアポヤンド。

付けないのがアルアイレです。

そして今回の練習方法はアポヤンド奏法を使います。

やり方は簡単です。

例えば２弦を上下交互にピッキングします（オルタネイト）。

それを上下の弦にタッチしながら全力で弾きます。

ピッキング練習

これを各弦に対して３０～６０秒出来ればOKです。

簡単なようで意外と出来ないこともあるので、

出来る人も今一度チェックで挑戦してみて下さい。

———-おまけトーク———-

年末ということで生徒さんから、

手土産を頂きます。

中には中学生から頂きました。

ありがとうございます。

感謝、感謝の年末です。

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ギターの”チョーキング”というテクニックは、

みなさん聴いたことがあると思います。

チョーキングは私達がよく聴く音楽によく合います。

西洋音楽は１２音階で出来ていますが、

チョーキングは弦を弾き上げたりするので、

到達音は１２音階に当てはまりますが、

上げている最中は当てはまっていません。

それがとても魅力的なのです。

チョーキングは半音・１音・１音半に始まり、

様々なテクニックを用いて複雑に絡み合い、

魅力をさらに増して演奏されます。

そんな中でクォーターチョーキングはさらに、

魅力的なチョーキングです。

クォーターチョーキング

先程話した到達点ですら１２音階に当てはまらないのです。

これがとても魅力的なサウンドを生み出します。

しかも比較的簡単で誰にでもすぐ出来ると思います。

半音よりもちょっと下げた感じで少し外れていてもOK。

その微妙な感じがとても他の楽器とも合うのです。

文章にすると難しそうですが間違いなく簡単です。

クォーターチョーキング是非たくさんやってみて下さい。

———-おまけトーク———-

焚火の前で静かに語る動画良いですね。

確かにずっと見てられます。

今はこういった動画に癒されています。

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Dilla Timeを読んでいると、

リズムを揺らすことがいかに大事かを、

痛切に感じています。

そこで今までつくった音源を一から見直し、

納得のいかないものは一から作り直しています。

そしてリズムをクオンタイズで揺らすことを、

今必死に研究しています。

私はCubaseを使っているので、

クオンタイズパネルはこのような感じです。

クオンタイズ・パネル

私が使うのはグリッドとスウィング、

ラフクオンタイズ時々キャッチ範囲です。

まずドラムパターンをきっちりつくります。

そして8feelであれば1/8に合わせます。

次にスウィングを決めるのですが、

完全に跳ねている場合は６０％に設定します。

これ以上跳ねるとカッコ悪いですし、

低いと私と相性がイマイチでした。

５０％位に合わせるドラマーは沢山いますので、

自分で確認することが大事です。

ストレートは大変難しく、

スローテンポは１０％程度にし、

ミドルテンポは１５％、

ファーストテンポは２０％くらいに合わせています。

BPMで合わせると上手くいきません。

あくまで曲調に合わせることが大事です。

そしてラフタイムクオンタイズは１０にしています。

これ以上ににすると明らかにずれていますし、

少ないと効果を感じません。

後はただひたすら聴いて感じる事が大事です。

ドラム単体はもちろんのこと、

アンサンブルの中でも確認します。

慣れてくると比較的時間をかけずに良い感じに出来ます。

これが生徒さんの教材に対するリズムですが、

私自身のリズムは全く異なり、

３０％くらいまでスウィングさせます。

完全にリズムが後ろに下がりますが、

これがとても良い感じがしています。

最後に忘れてはならないのがDilla Timeです。

彼のリズムはこれらのどれにも当てはまらない、

新しいリズム感です。

早く読んで出来るようにしたいです。

———-おまけトーク———-

ネットフリックスで「イクサガミ」を見ました。

現代の時代劇は本当に面白いですね。

２日で全部見てしまいました。

多分４シーズンくらい続くのだと思いますが、

今すぐにでもシーズン２が見たいです。

相変わらずネットフリックスは面白いです。

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先日NHKで大変興味深い番組が放映されました。

「知的探求フロンティア タモリ・山中伸弥の!?」の第3弾、

「ヒトはなぜ音楽を愛するのか」です。

ヒトはなぜ音楽を愛するのか？

人間に音楽は必要なのか？という問いに答えた様な内容で、

素晴らしい回答が導かれていました。

中でも２０万年前からの民族であるという、

カメルーンのンビンベという地方の、

BAKAという民族の音楽は衝撃でした。

彼らの音楽はそれぞれが自由に考え、

皆で自由に歌う事を基本としています。

バラバラになってしまいそうですが、

ちゃんと周りの音と自分の音を聞き分けています。

これが今の現代人に欠けているところです。

皆さんは音楽を聴いていますか？

何かをしながら片手間で聴いていませんか？

それではこのBAKA族のような音楽は出来ません。

言い換えるなら昔の人は出来ていたのです。

現代人は間違いなく退化していると言えます。

彼らのリズムは現代で言う”ポリリズム”で出来ています。

皆それぞれのリズムを持っているという事です。

これが複合的な音楽になり結果的に脳が喜ぶのだそうです。

そうです、音楽は複合的なリズム程、

脳が反応し喜びを覚えるのです。

つまり脳に音楽は必要で複合的な音楽程、

喜びの反応を示すという事です。

ちなみに音楽に反応する動物はとても少なく、

人間に近いとされる猿でも反応しません。

私がこれから掘り下げるべきは、

”リズム”だということを改めて感じました。

今ならNHK Oneで視聴できます。

素晴らしい番組でした。

———-おまけトーク———-

先日ネットフリックスでドラマを見ていたら、

演者が「メガ、ギラ、テラ、ペタ！」と叫んだのです。

何だこれはと思い調べると、

量の単位だそうでSI接頭語と言うそうです。

”テラ”までは知っていましたが、

次が”ペタ”だという事は知りませんでした。

ちなみにその次は”エクサ”だそうです。

無知な私はこの歳になって知るのでした。

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私がいつも機材を試奏するときに、

基準にしているのがこのJ.W.Blackです。

このギターでアンプの高音が強いとか、

エフェクターとの相性とかを決めています。

そのくらい信頼しているギターです。

見た目はオーソドックスなストラトに見えますが、

細かい部分で彼のこだわりが垣間見え、

サウンドに多きな影響を与えています。

１０年近く使っているのでリペアもしていますが、

それも含めてとても良いギターだと思っています。

是非ご覧下さい。

———-おまけトーク———-

海外ではWhitney HoustonのI Will Always Love Youの、

３分０９秒のドーン！という、

ドラムの音をタイミングよく叩くゲームが流行っています。

これはとても難しく簡単には出来ません。

理由は原曲で分からないようにテンポを遅くし続けた上に、

裏で入るので頭の中でリズムを刻んでも合いません。

プロデューサーのデヴィッド・フォスターも出来ないそうです。

それにしてもこの年代からリズムを揺らすことを、

考えていたデビッド・フォスターも凄いです。

Dilla Timeの影響でこういったことがやたらと気になるのでした。

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ブーツィー・コリンズは常々ファンクは、

「Oneにアクセントを置くんだ！」と言っていますが、

私にはチンプンカンプンでした。

なぜなら私は２＆４にアクセントを置くと、

思っていたからです。

しかし今思えばロス・ボルトンに、

「２＆４にアクセントを置くんだよね？」と言ったら、

「う～ん、間違ってはいなよ。」と苦笑いされたことがあります。

当時はその意味が分からず聞き流していました。

そして今回Dilla Timeにこの真相が書いてありました。

まずはジェームス・ブラウンのCold Sweatを聴いて下さい。

特にドラムをよく聴きます。

そして以下の表を見て下さい。

Cold Sweat

これはこの曲のドラムパターンです。

キックとハイハットの●が、

一番強くなっているのが分かってもらえると思います。

つまりここにアクセントを置くわけです。

次に３拍目からのオレンジ枠の部分で、

３＆４拍目のキックとスネアがズレたことにより、

聴く人を”アレっ？”と思わせたいことを理解します。

そして青枠の部分では、

”あっ、ここからスタートだな”と思わせるような、

リズムパターンを演出しています。

そして最後の緑枠で元に戻すことで、

”は～っ、ウラは出てこないんか～い！”となります。

これで最高のファンク・グルーヴ！となる訳です。

別にこれが理解出来なくても問題ありません。

単純にこの曲に合わせて弾くだけで、

十分最高のファンク・グルーヴになります。

私もこの曲に合わせて弾いたら、

ブーツィーのOneが分かってきました。

今まで”セックス・マシーン”が、

ジェームスの最高の曲だと思っていましたが、

この”コールド・スウェット”こそ、

最高のファンクの曲だと思うようになりました。

Dilla Timeにはこんなことも書いてあるのです。

———-おまけトーク———-

Dilla Timeを読んでいると、

JDillaがどうして数万枚ものレコードの曲を、

完全に理解していたかよく分かる文章がありました。

彼のルーティーンは朝起きて２時間、

レコードとだけ向き合う時間をとっていたようです。

そうすることで曲をしっかりと把握できたわけです。

これだ！と思いました。

そこで最近は”ながら”という事をやめました。

音楽を聴きながらギターを弾いたり、

本を読んだりすることをやめ、

全て一つの事に向き合うようにしています。

すると違った世界が広がってきています。

雑念が無く気持ちがすっきりしています。

”丁寧な暮らし”おすすめです。

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以前Parker Guitarを再度弾き始めたのを、

このブログでも報告しましたが、

せっかくなので動画にしました。

ネット上では少し勘違いされていることもありますが、

とても考えられているギターなので、

これを見て再度確認してもらえると嬉しいです。

私自身今では常に弾くようになりましたが、

もっと良いサウンドを引き出せないか、

今でも試行錯誤を繰り返しています。

最近好きなのはUltra Phonix MKllで歪ませること。

Ultra Phonix MKll

とは言っても激歪みするエフェクターではないので、

Parkerのピックアップとピッキングで歪みをかせぎ、

ファンキーなParkerらしさを引き出そうとしています。

他にもWahやエンベロップフィルター等でも、

軽い感じを引き出せそうです。

まだまだ研究出来るギターです。

———-おまけトーク———-

ゴッホの”夜のカフェテラス”には、

背景に夜空が描かれて星が描いてあります。

一見すると普通に見えますが、

天文学的にもこの星の位置は正しいそうです。

そこまで計算して描くのだと、

改めて彼の偉大さを知ったのでした。

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「”PC”って”個人のコンピューター”っていう意味だよ。」

と言われたことがあります。

もちろん間違っていないと思います。

それではこれはどうしましょう？

最新のある音楽プラグインのサイトです。

Vinyl

“Download for PC”と書いてあります。

色々な解釈があるとは思いますが、

私はアメリカで生活していた限り、

“PC”を”一般的なコンピューター”と解釈しています。

ちなみに英語圏の友人も同じ解釈でした。

もちろんどんな解釈でも良いと思いますが、

用語には常に深い考察が必要になります。

さて、今回はこういった解釈の違い、

というものを踏まえて、

ある本をご紹介したいと思っています。

以前ネットの音楽界隈でも、

”バックビートとは？”というお題が、

話題になっていました。

個人的には”？？？”でしたが、

結論的に言うと考察が浅いのにもかかわらず、

ネットで気軽に発信してしまったのが、

事を大きくしてしまった原因だと思います。

特に音楽は聴いて感じるものだと思うので、

言語化するには相当量が必要になります。

恥ずかしながら私は２０００年代初頭の、

音楽シーンが抜けています。

理由は体調不良で音楽に耳を傾けられませんでした。

それが原因で“J Dilla”という偉大なミュージシャンを、

今日知ることになったのでした。

もちろん名前は知っていましたが、

ただのDJだと軽く考えていました。

それが先日のD’Angeloの死により、

私の頭の中で彼の音楽が、

ずっとリフレインするようになったのです。

そして”このリズムだ！リズムを聴け！”と、

私に訴えかけてきたのです。

まさに言語化出来ない肌感覚の出来事です。

そこで取りあえずネットでそのリズムを調べると、

J Dillaが大きくかかわっていることが分かったのです。

そこで私は１ケ月間ひたすら彼の事を調べたのでした。

ここから本題に入っていくのですが、

まだまだこの話しは長くなるので、

次回にさせて下さい。

本の話しが全く出来なかった…（泣）。

———-おまけトーク———-

生徒さん用のレッスン動画が、

７０本くらいアップしてあるのですが、

さすがに古くなってきたので、

現在少しずつリニューアルしています。

現在３本リニューアルしたので、

あと６７本です。

年内には絶対に完了しませんね(笑)。

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ミキシングやマスタリングを、

それなりに出来る様になるのに２年かかり、

細かな設定は今でも試行錯誤中…。

そんな中で最後の仕上げが音量設定。

ちゃんと言うなら音圧で音量ではない。

その音圧設定だがその前処理も大事にしだした。

まず音量を-6dBあたりに設定。

するとIntegratedの数値が-18LUFSくらいになる。

今まではこの段階が気分で設定していたが、

それはおかしいと思いだし勉強し直した結果、

この数値にたどりついた。

今思えば私程度の感覚でやって良い訳がないのだが、

お恥ずかしい限りです。

ここまで出来てから音圧を上げるわけだが、

今まではWaves L2を使っていました。

もちろん今でも気に入っているのですが、

最近はより数値を追い込むべく、

Ozone9のマキシマイザーを使うようになりました。

Maximizer / Ozone 9

サウンドに大きな差は無いのですが、

少しだけスッキリした感じになります。

ただこれが全ての音楽に合う訳ではないので、

これからの経験で使い分けていこうと思っています。

それで最終的な数値ですが、

Integratedの数値を-14LUFSに合わせます。

これで終了なのですが、

それでは一流ミュージシャンの音源はどうかというと、

全然数値が違います。

宇多田ヒカルさんなんて配信形態で、

異なるマスタリングをしているので、

コレという数値がありません。

しかも単純に計測するとIntegratedが-7LUFS位です。

誤差というレベルでは全くなく全然違います。

やはり一流のエンジニアになれば、

自分の感覚を大事にするのだと思います。

残念ながら私にはそこまでの能力は無いので、

今は-14LUFSで仕上げますが、

少なくとも音楽には流行があるので、

毎年このようなブラッシュアップは続けていこうと思います。

楽器の演奏だけではプロの音楽家は一流とは言えません。

まだまだ頑張ります。

———-おまけトーク———-

自宅で物置にしている部屋があるのですが、

毎日１カ月かけて少しずつ整理していたら、

驚くくらい綺麗になりました。

するとそれを知った父親が一言、

「俺の家の３畳の部屋も頼むわ。」

え～っ！

高齢の父親にさせるわけにはいかないので、

渋々今日からまた掃除の日々です（泣）。

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エレキ・ギターを録音する時にアンプはKemperで、

特に深く考えることなくステレオで録音していました。

ミックスでリヴァーブやディレイはステレオなので、

その方が立体感が少しでも出るかと思っていました。

Kemper Kabinet

しかし先日カッティングを録音する時に、

間違えてMonoで録音してしまいました。

するとどうでしょう？

Monoの方がイメージした音に近くなったのです。

まさかと思いMonoで録音してから、

ミックスで空間系をステレオで出したら、

ギターサウンドがギュッと密度が濃くなったのです。

以前からアンサンブルの中でギターの存在感が薄くて、

ついフェーダーを上げ気味にしてしまっていました。

Monoで録るとアンプから出てきた音のままの感じがします。

よく考えてみればベースもウクレレもMonoで録音していたし、

何よりアコースティック・ギターもMonoが好きでした。

初心忘るべからずですね。

アコースティックギターだけの作品なら、

ステレオ録音は非常に効果的ですが、

アンサンブルの中となると音が広がる分だけ、

前に出なくなり存在感が薄れてしまうようです。

楽曲に合わせてあえてわざとステレオにすることで、

カッコ良くなることもあると思いますが、

両方のサウンドをしっかり理解することが大切ですね。

皆さんもよければトライしてみて下さい。

私は当分の間はMonoで全て録音してみます。

———-おまけトーク———-

私は根っからのサッカー小僧で、

サッカーが大好きです。

そんな私が今MLBに熱中しています。

MLBは現在ワールドシリーズ真っ只中。

ドジャースの日本人選手を見ていると、

なぜか自分も頑張ろうと思えてしまいます。

敗戦しても冷静に自分を見つめ直し明日に生かす。

大谷選手に至ってはもちろん脱帽で、

日々勉強させてもらっています。

もうちょっとだけ自分も頑張ろうと思っています。

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１１月は２９日（土）と３０日（日）の予定です。

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