前回のトレモロ・ユニットをリプレイスし、
センター・ピックアップも交換しました。
Fender Stratocaster
ピックアップは初めてDiMarzioを選択。
理由はハイラム・ブロックのギターに、
True Velvetが乗っていたから。
本当はBlue Velvetなのですが廃盤で、
リニューアルされたのがコレ。
True Velvet
ネットだと不評ですが、
実際はそんなことは全く無く、
希望通りのサウンドでした。
純シングルでありながらパワーがあり、
H-S-Hの配置である私のギターにはバランスが良く、
ローノイズで少しマイルドなサウンド。
ハムバッキングとシングルのタップの場合は、
これがさらにバランス良く鳴ってくれます。
これでこのギターはほぼ完璧になったのですが、
やはりブロックサドルは少し硬質なサウンドなので、
数か月後にプレス・サドルに変更しようと思っています。
ただブロック・サドルはドライブ・サウンドと相性が良く、
少し気に入っているところもあります。
最後にブリッジやピックアップの交換は、
熟練のプロの方に任せた方が良いと思います。
ネットでは自力交換をよく見かけますが、
とてもサウンドが整うとは思えません。
ブリッジであればサイズ等が同じであれば、
交換するだけだと思われがちですが、
全くそんなことは無く、
微調整によってサウンドや操作性が大きく変化します。
私の場合であればリペアマンにお願いして装着。
その後、私と二人で弾きながらさらに微調整。
最後に１週間弾き込んで最終調整を行います。
ここまでに２週間はかかります。
正直ここまでやらないとギターの鳴りは引き出せないです。
皆さんも手間やお金を惜しまず、
時間をかけてプロに装着してもらうことをお勧めします。
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私のTakashi Kato Stratocasterですが、
大分カスタマイズしましたが、
以前から気になっていたトレモロユニットを、
NS510T-FE2に交換します。
NS510T-FE2
オリジナルは当然ヴィンテージ仕様になっていますが、
J.W.Blackと比べると少し扱いにくいのです。
アームの反応が弱くアームスプリングが必要で、
アームも手から少し離れ気味です。
極めつけはサドルの弦ピッチが10.8mmなのです。
これはもちろんオーソドックスなサイズなのですが、
J.W.Blackは10.5mmなのです。
たった0.3mmの違いですが、
手には大きな違いに感じます。
10.8mmの方がネックを大きく握っている様に感じ、
少し弦を押さえる負荷が増します。
加えて10.5mmならフレットからの弦落ちを防ぎ、
気持ちの上でも安心感が増します。
ただこれだけだとモダンなトレモロになってしまいます。
そこで６点支持を選択することで、
少しヴィンテージ感を足します。
本当はサドルをプレス型にすればベストですが、
ブロック型サドルが久し振りなので、
今回は少しブロック型を堪能してから、
後でプレス型に変更しようと思っています。
いずれにせよこれでJ.W.Blackと感覚が近くなることで、
シチュエーションに応じて気軽に使い分けられます。
ただこのカスタマイズはもう少し続きますが、
それは次回にしましょう。
お楽しみに！
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先日佐藤二郎さんの「さがす」という、
映画を見ました。
大変素晴らしい映画で感銘を受けたのですが、
世間では自分が思ったほどの評価をされていません。
気になったので感想レビューを見たのですが、
多くが”難しくて分からない”と書いてありました。
これには考えさせられました。
どれだけ作品が素晴らしくても、
映画には大衆性や娯楽性も必要なようです。
これはジャズにも当てはまる気がします。
どれだけ芸術性が高くても、
大衆性等が無ければ聴いてもらえないのです。
逆に大衆性が強いと稚拙なものになってしまうので、
何が正解か深く考えさせられます。
さて、ウクレレをメンテナンスしに、
豊田市のロッキンさんへいったところ、
リペアマンから自作のピックを頂きました。
自作ピック
世の中のピックと何が違うかと言うと、
とても厚いのですが先端が鋭角に尖っており、
弦の引っ掛かりが良いのです。
結果的にマイルドなサウンドにもかかわらず、
引っ掛かりが良いので、
単なるジャズサウンドになるだけでなく、
ヘヴィーな速弾きも可能という、
ユニークなピックです。
カッティングもスムースに出来ます。
とても厚いので弾いている感触が薄いですが、
こんなピックがあっても面白いと思いました。
今度のレコーディングで使ってみます。
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遂にKemper Koneが届きました。
豊田市のロッキンさんで、
自分のキャビネットとKoneをつなげました。
３０年前のキャビネットとは思えない、
完璧なアンプが完成しました。
Kemper Kone
スピーカーケーブルはBelden8470にしました。
高額な良質ケーブルというより、
音質がフラットなケーブルという事で選びました。
早速Kemper本体とつなげて色々と試しています。
凄いのは本当にスピーカーが１９種類に変化します。
どれが好きかと言うより、
選んだアンプによって全然変わってきます。
私の場合はFender系が好きなのですが、
ちゃんとコントロールすれば、
BognerやMorganも最高の好みのアンプサウンドにできます。
まだまだ始めたばかりなので、
これからどんどんクリエイトしていこうと思います。
こりゃレコーディングが楽しみだ！！
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相変わらずシンラインのギターで、
好みの音が出せず右往左往しています。
豊田市のロッキンさんに相談して、
今回はシールド処理のアルミ箔を貼り、
コンデンサーを替えました。
シールド処理
通常はノイズ対策に貼るアルミ箔ですが、
言い換えれば高域を少し押さえる事にもなるので、
一石二鳥ということで処理しました。
次にコンデンサーはオレンジドロップに替えました。
オレンジドロップ
これは確証があるわけではないですが、
高域が押さえられるというので選択しました。
結果は本当に高域が押さえられました。
コンデンサーは装着後５０時間ぐらいの、
ならしが必要になるので、
もう少しサウンドに変化があるようです。
その経過をみて判断してみようと思います。
ネットではサウンド表現の文章が乏しく、
やはり信頼出来るリペアマンの方が信頼がありますね。
来年までにはシンラインを使いこなしたいです。
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ネットで調べると本当に人それぞれで、
色んなキャビネットを使っています。
もちろん正解は無いのですが、
Kmperにはユニークな機能が付いています。
Kemper専用のスピーカーを使うと、
様々なスピーカーキャラクターを選択出来て、
そのサウンドを再現してくれるのです。
もちろんお気に入りのスピーカーがあれば、
それを使えば良いのですが、
私の場合は特に無いのでKemper Koneにしました。
Kemper Kabinet
しかし後で調べてみると新商品が開発されたそうで、
Kemper Kone Neoがあるそうなので、
軽量と言う理由でこちらに決めました。
当初はKemperのキャビネットも検討していたのですが、
幸いにして幾つかキャビネットをすでに所有していたので、
今回は熟慮の末にスピーカーだけを購入し、
豊田市のロッキンさんで組んでもらう事にしました。
まだ商品が到着していないので、
完成したらまた報告してみようと思います。
今から楽しみです。
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私の教室がリフォームされました。
築２０年経つので壁の補修等しました。
リフォーム後
おかげで新築の様になりました。
さて、以前からPat Methenyのギターシンセと、
ベースのエンヴェロップフィルター音と、
Moogのベースシンセ音が欲しいと思っていました。
始めは一つずつエフェクターを購入しようとしましたが、
ここにきてこのC4 Synthを発見。
安価ではないので悩みましたが、
この度思い切って購入しました。
C4 Synth
覚悟はしていましたが、
使い方に苦労しました。
C4には専用ソフトがあり、
USBでPCとC4をつなぎサウンドをつくります。
Neuro Desktop Editor
見ての通りですが調整するところだらけです。
ただ私が一つ望みにしていることがあります。
それはネットにつなぐことにより、
世界中のユーザーとつながり、
彼らがつくったプリセットのサウンドファイルを、
簡単に入手できることでした。
これのおかげで１日で希望のサウンドが入手できました。
信じられないことにギターシンセ音と、
ベースシンセ音を簡単に変更したり出来ます。
You Tubeに山ほどDemoがアップされており、
まだまだ可能性が広がりそうです。
ここ最近で一番気に入ったエフェクターです。
早速レコーディングに挑戦です。
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Ｐarker Ｇuitarに初めて出会ったのは、
多分１９９４年にギター教室で、
当時の先生に面白いギターがあると紹介されました。
Parker Guitar Fly
もちろん写真で見ただけですが、
１発で気に入ってしまいました。
その後アメリカにわたってからも、
いつか手に入れたいと思っていました。
しかしそれが叶ったのは今から５年くらい前…。
その時には会社も無くなっており、
中古でしか手に入らなくなっていました。
たまたま格安で入手はしたものの、
トラスロッドは利かなくなっており、
フレットも剥がれ落ち現状で復旧は困難になっていました。
豊田市のロッキンさんのリペアマンと、
何度も相談して時間をかけた結果、
１発勝負で大改造することにしました。
Parker Guitarはネックにカーボンネットが張ってあり、
フレットの溝を切れない状態になっているので、
フレットを接着剤で指板に接着するだけの、
強度の弱い構造になっています。
そこで無理矢理フレットの溝を切り、
通常のステンレスフレットを打ちました。
これで今後リフレットはほぼ不可能になりました。
ナットも完全にイカレており牛骨で作り直し。
トラスロッドは利かないので、
万が一曲がったらそれで終わりです。
他にも微調整を沢山施して先週やっと完成しました。
元から問題の多かったギターですが、
結局改良を加えたら普通のギターになってしまい、
最終的には人気が無くなってしまいました。
人間の耳とは複雑なもので、
綺麗な混じりけの無いピュアな音を求めがちですが、
時には不安定でノイジ―な音が良かったりするのです。
何はともあれ２０年以上の時を経て、
遂にParker Guitarを入手しました。
感無量です。
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前回のBassRIG Super Vintageですが、
早速気変わりしてしまいました。
あれから好みのベーシストのD.I.を調べると、
メーカーは異なれど共通していることがありました。
それは全て真空管で作動しているという事です。
そこで真空管D.I.を調べたのですが、
致命的な欠点は高額でとても買えません。
そんな諦めかけた時に見つけたのがALBIT。
A1FD pro
ギリギリ買えそうな価格な上に抜群のサウンド。
しかもBassRIGより好みのサウンド。
年内に購入出来ないかな～。
さて、以前からギターのクリーンサウンドに、
もう一押しが欲しいと思っていました。
そこで購入したのがEP Booster。
EP Booster
たまたま１５周年記念モデルが発売されて、
デザインが気に入ったのでこれにしました。
サウンドは幾つか色付け出来るようになっていますが、
簡単に言えば少しのEQとサチュレーションがかかります。
そしてつなぐ場所が大きなポイントで、
EQと考えるなら歪み系の前に、
サチュレーターと考えるなら歪み系の後につなぎます。
私はもちろん”後ろ”につなぎます。
本来ECHOPLEX EP-3をモデルに作られたはずなので、
ジミー・ペイジやヴァン・ヘイレンと同じ目的なら、
間違いなく後ろが正解なのです。
ミキシングやマスタリングの経験があれば、
前につなぐ理由が分かりません。
サウンドはもちろん一押し出来ました。
ただ好みの音が２つ作れたので、
シチュエーションに応じて使い分けようと思います。
簡単に設定出来るしね。
ちなみに歪み系のサウンドももちろんグッドですので、
私はずっとON状態で使おうと思っています。
おススメのエフェクターです。
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相変わらずベースのD.I.に興味が尽きないのですが、
プリアンプ的な物から真空管まで、
多種多様にあり価格も様々。
そんな中で最近一番注目しているのが、
Origin EffectsのBassRIG Super Vintage。
BassRIG Super Vintage
動画を見てサウンドを聴いても気に入ったし、
AmpegよりAmpegしているのがたまりません。
Khanよりかはリーズナブルなので、
年内には頑張って買いたいな～。
さて、生徒さんがレッスン外で使っている、
珍しいベースを見せてくれました。
Blast Cultの一風変わったベースです。
Thirty 2
一番の違いはピックアップ。
EMGのウッドベース用のピックアップがのっています。
ネットで散見するとウッドベースの音がするそうですが、
私にはあまり強くは感じませんでした。
ジャズではマッチしにくいと思います。
どちらかというとロック寄りで、
ロカビリーで使うウッドベースの音でした。
フロントでバキバキ弾くとメッチャカッコいいです。
ネックが極太なのも◎。
アンサンブルでも埋もれにくい太いサウンドです。
こんなのもあるのかと勉強になりました。
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