個人的にはストラトの音は大好きなのですが、
ストレートアヘッドなジャズの時には、
マッチしたサウンドとはとても言えません。
特に私のJ.W.Black Guitarは３シングルなので、
余計に強く感じます。
J.W.Black Guitar
そんなある日これを見てピンときました。
これは素晴らしいジャズサウンドだと思いました。
そこでどうしてこのようなサウンドが作れるのか、
色々と調べた結果POG2というエフェクターが、
このサウンドの核だと分かりました。
POG2
ちなみにKurt Rosenwinkelが使って有名になった、
エフェクターなのですが、
そのサウンドはセミアコやフルアコの、
箱の鳴りサウンドを無かったことにしてしまうので、
好きになりませんでした。
しかし今回の様にストラトなら全然違いました。
ただこのPOG2は高価なのです。
ジャズの時だけのためにこれを使うには高すぎます。
そこでまた一から練り直したのですが、
過去に高内春彦さんの演奏を聴いた時に、
ストラトで弾いていたのを思い出しました。
それはクランチサウンドで、
中域が持ち上がって少しだけ歪んだ音でした。
そこでAC Boosterを繋いで、
似た様なサウンドを作りジャズを弾いてみると、
とてもしっくりきました。
ジョンスコはセミアコのハムバッカーなので、
それとはまた違った雰囲気になりました。
しかもストラトらしい音も残っています。
誰でも思いつきそうな簡単なアイデアですが、
歪みの量を間違えると台無しになります。
この音で早速レコーディングしてみます。
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今週の火曜日昼は突然の気温上昇。
それでも構わず豊田市のジムへ。
当然人がいないに等しい状況でしたが、
頑張ってトレーニングしました。
しかし結果的に熱中症になってしまいました。
初めて酷い頭痛に襲われて少し怖くなりました。
これからは計画的にトレーニングします。
年齢からくる負担もあったかもしれません。
さて、購入したのは何年も前ですが、
本棚の肥やしになっていたところ、
偶然読む機会に恵まれこの本を熟読しています。
Jazz Improvisation for Guitar
著者はGarrison Fewell。
バークリーの先生でした。
私の初めてのオーディションの審査員でもあります。
当時の私は右も左も分からない状態で、
英語もろくに出来ないまま彼に気に入られたくて、
必死に食らいついたことを記憶しています。
温厚な型でどちらかというと寡黙なタイプ。
演奏も淡々と厳選した音を紡ぐ感じ。
当時の私はアホだったので、
その良さが理解出来ておらず、
結局親交の無いまま帰国となりました。
時を経てこの本を読むと彼の非凡さが際立ちます。
トライアドの重要性はどのギタリストも力説しますが、
どれをどのように使うかは意外と説明不足です。
多くは基本やアッパードストラクチャーであったり、
ヘクサトニックスケール的なのを紹介しますが、
実はアイデアを羅列するだけで、
実際はどれが効果的なのかと触れていません。
この本では一つのトライアドから、
少しずつ有効なトライアドを広げていきます。
どれだけ沢山のアイデアを知っていても、
実践しなければ意味がありませんし、
味わえないトライアドでもダメです。
アウトフレーズよりもインサイドでクリエイトしないと、
アウトフレーズがいきてきません。
他にもピッキングのニュワンスが大変素晴らしく、
ジャズを始めた時に教えてもらった、
ピッキングがいかにスウィングしていなかったかを、
つくづく思い知らされました。
特に３連のフレーズは完全に魅了されたので、
すぐにこちらへ変更しました。
今一番のお気に入りピッキングです。
他にも無理のないアイデアが盛りだくさんで、
家に帰ると寝付くまで読み返しています。
今一番お気に入りの本です。
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４月に書いたコードを説明するうえでかかせない、
”音程”の説明を書いたのですが、
やっと”コード”の説明が出来ました。
それでもちゃんとした説明になると、
自信の無いところがあったので、
数十年ぶりに学生時代の教科書を持ち出してきました。
Berkleeの教科書
これで何とかなると思ったのですが、
そんなに甘くは無く、
授業で受けた説明と教科書の内容が異なるので、
そこをどうするか悩みました。
それでも何とか納得のいく説明が出来ました。
コードの構成と名前を出来る限り説明して、
コードの転回形まではよくネットで書いてありますが、
ギターのコードはこれでは説明がつきません。
そこでホーンアレンジ等で使われる、
Drop Voicingを使いやっと生徒さんが納得してくれる、
コードの説明は完了しました。
Chord #1
合計で７枚にもなってしまいましたが、
教室では大好評でみんなが欲しがってくれるので、
とてもやりがいを感じられた仕事でした。
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天才音楽家と言われメディアに取り上げられた、
子供たちは星の数ほどいます。
しかし今まで一度も感動したことは無く、
どれもただ難曲を演奏出来るというだけで、
特に素晴らしいと思ったことは一度もありません。
逆に世に出る度に実力不足は明らかなので、
ひたすら気の毒に感じています。
ところが先日ついに出会ってしまいました。
絵にかいたような天才音楽家。
その名はツォトネ・ゼジ二ゼ（Tsotne Zedginidze）。
Tsotne Zedginidze
”無調の輝き 現代音楽に魅せられた少年”という、
NHKでの海外ドキュメンタリーTV番組でした。
私はクラシック畑で育ってきたわけではないので、
クラシック音楽にあまり関心がありません。
加えてクラシックの現代音楽となると何が何やら…。
そんな私が彼の演奏と作曲に魅了されてしまいました。
演奏はとてもしなやかで温かく人間味があります。
作曲は感情の赴くままに演奏して作り上げているようですが、
とても緻密で計算されています。
左手でイメージが広がった音楽、
右手で沸き上がった感情的な音楽を、
同時に作曲ししかも１曲としてハーモニーが成立します。
これをいとも簡単に作曲してしまいます。
祖母がピアノの先生兼親代わりなのですが、
厳しく教える訳でもなく、
我がままに育ててもいません。
彼の危うい精神状態を見事にコントロールしています。
願わくば彼が成人するまで育ててもらえれば、
天才少年がどのようにこの世に新しい音楽を生み出すのか、
見られるかもしれません。
感動してしまいました。
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最近はコードの勉強にも力を入れているのですが、
Contemporary Chord Khanceptsの中に、
こんなコード練習がありました。
３音と４音のコード
決して難しいわけではないのですが、
よく見ると３音で弾いたり４音で弾いています。
フィンガーピッキングなら特に問題無いのですが、
フラットピッキングだとピックで一度に弾き切ってしまうか、
他の指を必要とします。
以前ハイブリッド・ピッキングに挑戦したのですが、
サウンドが好きになれず多用する事を止めていました。
しかし今回は以前と異なることがあります。
それは小指を使うという事です。
以前はピックと中指と薬指で弾こうとしていましたが、
その後の違う練習で小指を時々使っていたのでした。
そこでピックと中指、薬指と小指を使う事で、
４音のコードに対応することとしました。
小指を使うハイブリッド・ピッキング
まさか自分が小指を使ってピッキングする日が来るとは、
全く思いもしませんでしたが、
慣れればそれなりに良い感じで弾けます。
これで私は４音のコードを弾く時だけ、
ハイブリッド・ピッキングを採用することにしました。
皆さんも小指でのピッキングを検討してみて下さい。
演奏の幅が確実に広がります。
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岡崎市の龍北総合運動場でトレーニング。
ジョギングではどれだけ走っても効果が無いので、
１００ｍ、４００ｍ、８００ｍと階段の、
インターバルトレーニングをしました。
最後は叫んで走っていたので、
周りの人は冷ややかに見ていたようです。
過去最高に疲れたトレーニングでした。
さて、前回に続いてマスタリングです。
マスタリング用のEQはOzoneを使っていましたが、
正直イマイチだと思っていたので、
このAMEK EQ 200はとても良い入手のタイミングでした。
AMEK EQ 200
これはただのEQではなくTMT機能やTHDのおかげで、
少しの揺らぎを出しアナログ感を演出してくれます。
フェイズや全体のバランスも表示してくれます。
これだけでもありがたいのですが、
好みの低音域をモノにしてくれたり、
ステレオ幅を自由に変換できます。
パラメトリックEQにLPとHPもあります。
ネット界隈では人気が無いようですが、
個人的には超気に入りました。
早速すべてのマスタリングに使っていますが、
満足感がハンパないです。
またサウンドクオリティーが上がりました。
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ミキシングが一通り終わって、
Tonal Balance Control 2でチェックすると、
どうもカーブがガタガタしている…。
EQでそれなりになだらかにはなるが、
細かく見るとやはりガタガタしている。
ミキシングはちゃんと出来ていると思うのに、
もう少しと言うところが思うようにならない。
そこで購入したのがShadow Hills Mastering Comp。
Shadow Hills Master Compressor Class A
以前からとても気になっていたけれど、
高額でなかなか購入に踏み切れませんでした。
それでも何となくこれで上手くいきそうな気がしたので、
このたび思い切って購入しました。
見た目はかなり難しそうですが、
実際は他のコンプとそんなに変わりません。
早速トライしてみたのですが、
思った通りでした。
ガタガタ曲線がなだらかになりました。
耳で簡単に感じ取れるレベルではありませんが、
サウンドにトゲが無くなりました。
さすがマスタリング用のコンプです。
久し振りに超気に入ったプラグインです。
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ギターを教えているとコードの話しは必須。
個人的には是非詳細に知って欲しいが、
実際に音楽的に細かく知りたい人は、
比較的少ないと思う。
しかもちゃんと説明するには、
ドロップまでのお話しをしなければならず、
少し話しが込み入っている…。
これはウクレレについても同じで、
４弦にHigh-G弦を張れば、
さらに説明が込み入ります。
ベースの場合は基本的に４弦なので、
コードの表現に制限もかかってきて、
表現しにくかったりします。
そんなことがあって、
今まで何となくしか説明してこなかったのですが、
ウクレレの生徒さん達がとても上達して、
込み入ったコードの話しを希望する人が増えたので、
この度詳細に説明することにしました。
まず”音程”から始めようと思い、
Finaleで作ってみました。
音程
いかがでしょう？
これは計３枚にわたって説明しました。
この後にコードをしっかり説明しようとい思います。
時間はかかりましたが良い資料が出来ました。
早速みんなに配ろうと思います。
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豊田市の柳瀬公園でBBQをしました。
天候にも恵まれ気持ちの良い日になりました。
花粉症もかなり抑えることが出来ているので、
このまま治まってくれると助かるのですが…。
さて、曲の最終処理がマスタリング。
今まではOzoneのAIを使っていたのですが、
やればやるほど好みから離れていくので、
最近は自分の耳に頼って調整しています。
その中でコンプレッサーについて考えてみました。
マスタリングでのコンプはあまり使わない様ですが、
ドラムにBussトラックを使うと良い感じになるなら、
全体に掛けても良い感じになるのではと思い、
SSL G-Master Buss Compressorで挑戦してみました。
SSL G-Master Buss Compressor
確かに掛け過ぎると別物になってしまいますが、
薄く掛けてピークを和らげると、
良い感じで楽器同士が馴染んでくれます。
特にギターは前に出過ぎずにリード楽器になるので、
とても気に入ってしまいました。
マルチバンドコンプやダイナミックコンプ等、
ポイントだけに掛けられると良いかもしれませんが、
まだそこまでは耳が良くないので、
ゆくゆくはそういったコンプにも挑戦してみます。
それでも今はとても良い感じになったので、
当分はマスタリングでコンプを掛けてみようと思います。
古臭くならないようにも気を付けます。
レコーディングにゴールは無いので、
勉強し続けたいと思います。
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とにかく花粉症の症状を抑えるために、
友人の岡崎市の病院で薬を処方してもらっています。
それでもギリギリ爆発しないで済んでいる状態です。
今年の花粉症は異常です。
さて、以前から悩ましいアンサンブルがあります。
それがウクレレとギターのアンサンブルです。
Soprano, Tenor & Bass Ukulele
幾つもプロの演奏動画を見ましたが、
多くの演奏が私にはフィットしませんでした。
気になるのがミックスした時のサウンド。
スティール弦のギターがどうもジャリジャリに感じます。
加えて演奏中に音域が近くなると、
かなりぶつかっている感じがします。
そこでまずはギターをナイロン弦のギターにしました。
Jazz Nylon
当然ジャリジャリした感じは無くなりますが、
音域がぶつかってマスキングしている感じがします。
そんな中で分かったのが奏法です。
ウクレレでアルペジオは良いのですが、
ギターのアルペジオ奏法は変だと感じました。
逆にベース単音はしっかり出すと安定感が増します。
加えて弦をヒットして打音はリズミカルになるので、
有効に感じました。
他にもフィンガーピッッキングの方が、
ウクレレを引き立たせている気がしました。
そして最後は事前にウクレレの演奏を把握して、
出来る限り低い音域で弾くようにしてみました。
すると見事にアンサンブルとして成立しました。
もうじき生徒さんがこのアンサンブルで、
動画をアップします。
とても興味深い動画になっていると思います。
ご期待下さい。
今回も勉強になりました。
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